З двох кімнат, що прилягають до зали “чорної” з лівого боку, згадана вже кутова “арабська” мала стіни, прикрашені кількома арабськими написами, віршами з Корану. Стояли тут зручні канапки і круглий стіл з чорного дерева, інкрустований перламутровою маткою, накритий східною скатертиною. На столі лежало Євангеліє в арабському виданні з року ок. 1720, оправлене в пергаментну шкіру. Подібно виглядала сусідня кімната “турецька”, що з’єднується безпосередньо з галереєю, в 1905 р. визначена як гостьова. Обидві власноручно розмальовувала і облаштовувала Марія з Грох
Завантажити П’ятничани «Архітектурні візерунки древніх П’ятничан і не тільки…» (PDF)
Здіслав гр. Грохольський: “П’ятничани”
“Київський щоденник” том 3. Видано Коло Київ’ян, Лондон 1966. Отримано завдяки люб’язності п. Кшиштофа Ковнацького.
На кордоні Польщі від Козацтва і Татар, вздовж Дніпра і Бугу, тягнулася лінія сторожових веж, заснованих прикордонним населенням. До сьогодні Україна вражає незліченною кількістю валів, замків, городищ, курганів.
На них утримували постійні чати, вдень і вночі пильнували з верху сторожових веж, запалювали для цього бочки, облиті смолою, або попереджали дзвонами королівськими, з Польщі надсиланими.
Так складалося життя протягом століть вздовж цих шляхів.
На одному з них, Кучманському, при впадінні Винничка в Буг, під самою Вінницею лежать П’ятничани.
Це було колись поселення, де перед бурею татарською або козацькою місцеві жителі шукали притулку, тут багато далеких підземель, печер, підземних ходів, на чвертьмилеву відстань.
Поселення тісно з Вінницею з’єднане, на землі і під землею, про неї дуже давно згадує в люстрації так званий дяк господарський Тишкевич, що “к’замку Винницькому тягне”.
Справді, два замки Вінницькі і замок П’ятничанський становили одне ціле.
Стара столиця воєводства Брацлавського, Вінниця, мала стародавній замок ще з часів Богуша Корецького, збудований на острові між двома відгалуженнями мальовничого Бугу: замок оточений був оборонним валом, мав міцні кутові вежі і бастіони з бійницями, оснащені гарматами з сплаву і заліза.
Другий замок був насправді оборонним монастирем, зведеним Калиновським, сильно укріпленим, з мурами з дикого каменю і цегли.
Нарешті, замок П’ятничанський, спочатку лише оборонний, потім служив для фортеційних цілей, частково ж для проживання.
Про непорушні мури Вінницькі і П’ятничанські часто розбивалися орди і чамбули.
Зграї гайдамаків тут також заглядали і спустошення величезні чинили.
Нарешті, відважний гетьман Калиновський відігнав звідси ту зграю. Цікавий залишився маніфест писаря земського з тих часів. Доповідає, що в канцелярії ні пера, ні каламаря не знайшов, а лише чимало меду.
Гідний був писар, що більше про чорнило, ніж про мед думав.
Постійно ж сутички з дикими козаками сильно фортеці підточували, аж нарешті Михайло з Грабова Грохольський, відважний солдат лад тут навів, коли по гетьмані Калиновському настав.
У Вінниці і П’ятничанах численні фундації робить, а передаючи П’ятничани синові Марцину, майбутньому воєводі, з ним разом закладає підвалини під новий замок П’ятничанський.
Полонені татари і козаки з монолітів будівлю зводять і протягом багатьох років її зміцнюють.
Грохольський воєвода нарешті замок завершує, а що був це пан могутній, то не шкодує коштів, щоб крім сили надати будівлі характер великої культури.
Вже тоді настали уряди короля Станіслава Медичі. Вже краса художніх задумів короля сяє далеко за межі столиці.
Стиль Станіславівський мандрує аж ген на Окраїни. І з’являється цілий ряд замків-палаців над Стиром, Росію, Бугом, з новою структурою.
Оборонність, як головна мета, в непорушних мурах, часто в баштах залишається, прикраса ж також зазначається, чи то в рядах колон грецького порядку, чи в портику з нішами на колонах опертому, чи в галереях напівкруглих, що з’єднують крила палацу з фасадом головним.
Але що особливо в П’ятничанах знаменним видається, то це склепіння нижнє і верхнє. Склепіння стрільчасті з обтесаних каменів або з цегли.
Цілий ряд салонів на поверсі з бочковим або хрестовим склепінням.
І ще цікаві надзвичайно малювання.
Вже це в ті часи по всій Польщі малювали інтер’єри.
Аркадія з княгинею Радзивілловою початок дали, Пулави незабаром моду підхоплюють, а потім Окраїни всі з більшим або меншим мистецтвом моду наслідують.
Малюють усі. Часто запрошені ad hoc майстри, частіше вся родина. І той, хто вчився, і той, хто не дуже малювання знав.
А тема? На Окраїнах, звичайно, якийсь замок могутній, обов’язково з баштами, якісь скелі з гротами і печерами, якісь дерева або кущі величезні.
У П’ятничанах салони верхні з дуже добрим малюнком помпейським, чудово тонованим, особливо на склепінні і камінах.
Цікавіша ж “чорна зала” внизу.
У півтонах темних, в напівтемряві, на стінах і склепінні гори, ліси, води чорні як ніч.
У “чорній залі” радили.
Радили здавна дуже. Радили над добром країни.
Був тут король Станіслав Август, що приїхав з Вінниці алеєю липовою спеціально для нього посадженою, був також кн. Йосиф Понятовський.
У “чорній залі” довго радив Станіслав Грохольський, патріарх Окраїн всіх, що мав “силу в спокої”, як про нього пише Станіслав Тарновський.
Так протягом довгих років П’ятничани представлялися.
Мали ще архіви цінні, бібліотеку багату, галерею картин і багато пам’яток минулого.
З Вінницею разом були осередком культури польської на Окраїнах.
Шлях чорний недалекий їм не подолав. Шлях, яким йшло чорне нещастя, вбивства, грабежі, пожежі.
Царів гноблення також їм не подолало.
Вивезли, гнобили, за повстання, власника, але повернувся.
Чи повернеться також власник нинішній Здіслав гр. Грохольський?
–
П’ятничани лежать при впадінні річки Віннички в Буг, на т.зв. “Кучманському Шляху” (поруч міста Вінниця). Перша згадка про це місце знаходилася в описі замку вінницького з 1543 року, здійсненому дяком Левом Патеєвичем Тишкевичем. Він говорить, зокрема, так “… У П’ятничанах а в Демидівцях, в іменах Мішка Степановича стоїть десять чоловік, яке ім’я П’ятничани батько його Степан вислужив на Господаря Його Милості за небіжчика Князя Костянтина…”. Друга певна новина, що відноситься до П’ятничан, походить з 1569 р. Тоді Лазар Дешковський, син Богдана, хорунжий брацлавський, віддає маєтки п’ятничанські своєму дядькові Семену, сину Василя на Ободному Ободенського. Через відсутність документів не було встановлено, чи згаданий у першому з наведених документів Мішко Степанович був предком Дешковських, чи лише віддаючим їм свої права на П’ятничани.
Після смерті Семена Ободенського, який не залишив жодного потомства, П’ятничани дісталися дітям його рідного брата Богдана і Марини Кердей-Дзюсянки, тобто Гаврилу, Теодору, Йосифу, Василю, Анастасії заміжній за Янушем Кердей-Козинським і Олені за Михайлом Мишка-Холоневським. Теодор Ободенський, ловчий брацлавський, виплативши братів і сестер, взяв неподільно весь спадок, відтоді називаючись паном на П’ятничанах. Одружившись з Марушею Покалевською, мав з нею три дочки, з яких Марія вийшла заміж за Теодора Ласко-Вороновицького, вносячи йому П’ятничани в придане. З їх шістьох дітей п’ятеро померли бездітними, а єдина залишилася в живих дочка Теофіла руку свою разом з величезним статком, в який входили також П’ятничани, віддала Михайлу Луба з Радзіміна Радзимінському. Він був головою лінії брацлавської свого роду. З Теофілії Ласківни залишив численне потомство, з якого Михайло, стражник брацлавський, викупив або успадкував від решти спадкоємців, всі частини брацлавських маєтків, знову об’єднуючи в своїх руках весь статок.
Михайло Радзимінський мав з Маргаритою з Каменських також багато, бо п’ятеро дітей. З них два сини і дочка померли без потомства. П’ятничани та Сабаров, Сорочин, Вороновицю і Степанівку успадкувала друга дочка, Анна, вносячи їх як придане чоловікові своєму Михайлу з Грабова Грохольському. Народжений в 1705 р. Михайло Грохольський герба Сирокомля служив спочатку в хоругві панцерній князя Януша Вишневецького, каштеляна краківського, де досяг ступеня поручника. Потім як регіментар партії української і волинської воював з нападами ворогів, за що король Август III призначив його своїм ротмістром. Пословав також двічі на сейми, а на посаді судді земського воєводства брацлавського дав себе пізнати як видатний юрист. Після батька, крім сум, розміщених на кількох маєтках, не успадкував Михайло Грохольський жодного особистого майна. Майном дружини так однак чудово управляв, що його незабаром значно дуже збільшив.
Суспільству польському земель руських заслужився, засновуючи в 1760 році в Вінниці костел і монастир ОО. Домініканців, як також прикрасив існуючий вже в цьому місті костел ОО. Єзуїтів кількома вівтарями і амвоном. В одній зі своїх маєтностей – Терешках, звів також каплицю.
У самих П’ятничанах, разом зі своїм сином Марцином, Михайло Грохольський підняв основи нового замку-палацу, при будівництві якого залучив полонених татарських і турецьких. Мала це була фортеця з надзвичайно масивними стінами, з залізними гратами у вікнах, вежами, стрільницями і подвійною брамою.
Таким чином постала квадратна фортиця, пристосована до проживання, а одночасно до відбиття можливого нападу. Поки що була одноповерхова, з двоповерховими баштами в кутах. По двох боках замку, відсунуті не дуже далеко від нього, стояли подальші квадратні башти, одноповерхові. Від них йшли рови і вали, що оточували декілька сотень метрів довжиною овальний майдан фортиці. Обгородження ці замикала склепінчаста в’їзна брама, з двома прилеглими до неї кімнатами. На повороті рову і валів височіла ще одна, невелика, циліндрична башта одноповерхова.
Михайло Грохольський (помер у 1765 р.) мав також численне потомство, а саме п’ять дочок і двох синів. У розділі сімейному, зробленому в 1771 р., молодший Франциск отримав після батьків Терешки і Малинки, які дісталися Грохольським з ординації острозької, далі Вороновицю, Степанівку і Сорочин, а також Комарів і Михайлівку, тобто Косткополь, куплені від спадкоємців Адама Олізара, ключ тростіанецький куплений від Станіслава Шандировського та інших, часткових власників, Латанець куплений від князя Каетана Рощишевського та двір у Дубні і половину доживоття на ключі зозовському. Старший син Марцин (1727 – 1807), останній воєвода брацлавський, староста широкогробельський і крущлинецький, одружений вперше з Цецилією Мишка-Холоневською, а в пізнішому віці вдруге з Антоніною Галецькою, першим шлюбом Лоскою, посол на сейми, прихильник короля Станіслава Августа і Конституції 3 травня, взяв ключ грицівський з рядом фільварків, де звів новий палац, Стрижавку куплену Михайлом Грохольським від Антонія Потоцького, Десну, тобто Михайлівку з Коломийівкою, Лаврівку, Прегорку, Стадницю і нарешті самі П’ятничани та двір у Вінниці, як також другу половину доживоття на ключі зозовському, маєток у Львові тощо. Кожна з п’яти дочок Михайла Грохольського отримала по 60 000 злотих посагу. У цілому маєток, залишений ним, був дуже значним.
Воєвода Марцин Грохольський проживав найчастіше у своєму новому палаці в Грицеві, рідше ж у П’ятничанах. Спадкового майна, отриманого від батька, не збільшив. Після його смерті ці маєтки зазнали, крім того, роздроблення. На підставі розділу, зробленого воєводою ще за його життя в 1792 році, вони були поділені між п’ятьма синами, народженими від першого шлюбу: Яном, обозним коронним, Михайлом, старостою звиногородським, Миколою, губернатором подільським і Людвіком. Батьківщину не взяв тільки другий за чергою син Адам, бо той загинув під Мацеївцями. П’ятничани дісталися Михайлу Грохольському (1765 – 1833), одруженому з Марією Слізнівною. Вони оселилися в замку п’ятничанському відразу після шлюбу і в їхні часи він зазнав перших, основних перетворень. Натхненницею всіх змін була пані старостина. Вихована в дусі “епохи станіславівської”, погано почувалася в суворих стінах оборонного замочка. Хоча б свої апартаменти якось прикрасити, наказала насамперед наново пофарбувати всі кімнати. Стіни салону тоді мали колір блакитний, під його склепінням же розвісили драпірування атласні в білі і блакитні смуги, що імітують намет. Одну з кутових кімнат прикрасили драпіруваннями зеленими, а ще одну пофарбували в пісковий тон.
Перебудова замку, ініційована енергійною пані старостиною, не обмежилася, втім, лише інтер’єрами. З її ініціативи вся будівля піднята була ще на один поверх і отримала два бічні павільйони. У саду стояв колись старомодний склад дубовий, засіки якого призначені були для гостей, коли траплявся з’їзд численніший. У зв’язку з перебудовою замку на палац і будівництвом нових павільйонів, вже як непотрібний, він був перенесений в інше місце. У той час з’явилися також нові стайні, каретні, майстерні, голубник та інші господарські будівлі. Цими роботами керував архітектор Лауфер, раніше активний у Янові у Холоневських.
Михайло і Марія з Слізнів Грохольські мали дочку Марію, заміжню за Генриком гр. Ржевуським, відомим письменником, і сина Генрика Кипріяна (1802 – 1866), який у 1829 р. одружився з Францішкою Ксаверою Бжозовською герба Беліна (1807 – 1872), дочкою Кароля і Ксавери Тшецецької герба Стрем’я, майбутньою мемуаристкою. Після батька він успадкував П’ятничани і Стрижавку. Завершив також перебудову замку, з боку саду додавши портик з балконом. Усередині перетворив сходову клітку та керував малярськими роботами при завершенні декорацій кімнат. Завдання прикрасити розписами зали замкові взяв на себе самостійно художник на прізвище Ржевицький, але, як згодом виявилося, мав він про свій талант надто завищену думку і не виправдав покладених на нього надій. Через не дуже вдалої декорації передпокою, виконаної Ржевицьким, Генрик Грохольський погодився потім особисто складати зразки розписів, спираючись на мотиви, взяті з альбомів, що містять ескізи найкрасивіших стародавніх і новітніх фресок. Композиції, складені власником П’ятничан, Ржевицький вірно з того часу виконував. Усі проекти переробок, здійснених у часи Генрика і Францішки Ксавери Грохольських, розробив якийсь архітектор за кордоном.
Після Генрика П’ятничани дісталися його старшому сину Станіславу Вінценту (1835 – 1907), одруженому з Вандою гр. Замойською (1846 – 1922), дочкою Здіслава і Юзефи Валліцької герба Лада. Останнім власником був їхній син Здіслав гр. Грохольський (1881 – 1968), з 1910 р. одружений з Марією Султан герба Сирокомля відм. (1881 – 1963), дочкою Богдана і Марії Франциски Султан. З середини XIX ст. до моменту знищення замок п’ятничанський не зазнавав уже більших змін.
Незважаючи на свою перебудову класичну і додавання бічних павільйонів, головний корпус ансамблю палацового зберіг свою первісну, сувору форму замку і до кінця також носив його назву; Замок П’ятничанський. Мав план прямокутника, але дуже близький до квадрата, і три поверхи: склепінчастий, відносно низький партер, над ним значно вищий, також склепінчастий, що служив як piano nobile перший поверх, і надбудований пізніше другий поверх, вже з плоскими стелями. Як симетричний фасадний фасад замку з шістьма широко розставленими осями, так і садовий, на осях крайніх акцентували обрамлені у кутах рустами ризаліти, завершені трикутними, оточеними кронштейнами, гладкими фронтонами. Партер замку, з фасадами рустованими повністю, обладнаний був відносно невеликими, прямокутними, розділеними на шість частин вікнами, обрамленими широкими, профільованими обрамленнями, завершеними горизонтальними сандриками на консолях. Відокремлене від партеру вузьким карнизом перший поверх мало вікна тієї ж ширини, але на дві частини вищі від нижніх, із завершеннями у формі трикутних сандриків, також на консолях. Вікна другого поверху, формою і розмірами подібні до вікон партеру, отримали обрамлення ідентичне, але без жодних завершень. Оздоблення обох бічних фасадів виглядало подібно, як у фасадах довших, чотири отвори віконні розставлено там однак так, що два центральні утворювали пару, а два крайні відсунуті від них на відстань значно більшу. Усі гладко отиньковані фасади завершував широкий фриз тригліфовий, з рядом кронштейнів і профільованим карнизом вище. Вже під час першої перебудови обидва ризаліти фасаду фасадного з’єднані були галереєю, що складається з шести, позбавлених баз колон тосканських, на всій довжині підтримуючих галерею верхню, обрамлену красивою, кованою, залізною балюстрадою, з мотивами як вертикальними, так і рослинної гротески. Дві колони центральні оббудовані з часом заскленими дверима. Виник таким чином невеликий передпокій. Галерею садову утворювали вісім більш масивних, звужених догори колон, встановлених на низькому терасі кам’яній, також без баз. Галерею верхню викладено плитками мармуровими чорними – білими в шахівницю. Як мотив головний балюстради садової виступали накладені частково один на одного овали. Головний корпус замку накривав досить високий, гладкий дах чотирискатний, виділений над ризалітами, з чотирма, в однаковій відстані розташованими, масивними, отинькованими димарями. Чвертьколові, житлові, також частково склепінчасті галереї з’єднували замок з зведеними пізніше, розташованими навпроти один одного павільйонами, утворюючи разом велику підкову. З боку фасадного двору галерея з деякими вікнами сліпими мала фасади повністю покриті рустами. Обрамлені обрамленнями отвори віконні завершували горизонтальні сандрики на консолях. Кожну з галерей передувало дванадцять колон, разом з рядом садовим житловий, накритий гладким дахом двосхилим, з трьома масивними димарями. Спочатку дах спирався безпосередньо на капітелях колон, пізніше ж додано під ним антаблемент і прикрашено його фризом тригліфовим.
Інший вигляд надано стороні садовій галереї. Ліву покривали тиньки гладкі, оживлені лише широкими, профільованими обрамленнями прямокутних, низько над землею розташованих вікон або дверей. Права, що містила частину кімнат репрезентативного характеру, з тиньками також гладкими, отримала оздоблення багатше. Між вікнами прямокутними або подвійними porte-fenetrami типу серліани встановлено тут бо півколони пристінні. На вигині дуги центральної розміщено також дві, напівсферично склепінчасті ніші, призначені, напевно, для статуй.
Два однакової форми, двокондоваційні з високими сутеренами павільйони, з боку двору і саду три-, а з боку двоосі, з планом однак майже ідеального квадрата, мали також однакове зовнішнє оздоблення. Їхні тиньки на партері були повністю рустовані. На поверсі русту використано лише як вертикальні смуги, що покривають кути і виділяють осі центральні уявними ризалітами. Вікна в нижній кондовації завершували сандрики на консолях, у верхній не мали вони жодних сандриків. Горизонтально ділив кондовації карниз вузький, завершував же фасади значно ширший, профільований.
Замок п’ятничанський належить до дуже нечисленних резиденцій земель східних Речі Посполитої, чий план інтер’єрів отримав детальну документацію ще в часи, коли він був заселений власниками. У 1905 р. здійснено бо вимірювання як усіх кондовацій головного корпусу, так і обох павільйонів і галерей. У незначній, на жаль, мірі документацію цю доповнюють фотографії, у більшості ж інформації останнього власника. Не у всіх випадках призначення окремих кімнат і залів було таким самим у 1905 і в 1917 р. Не всі також були описані. Відомо однак напевно, що мали вони стіни гладкі в кольорах однорідних або розмальовані в різні композиції, підлоги дубові з паркету укладеного в геометричний візерунок, двостулкові двері панельні лаковані на колір білий і подібну столярку вікон, печі найчастіше високі, круглі, з карнизом угорі і не дуже численні каміни.
З передпокою, обрамленого рамами двох колон, через обрамлені кам’яним порталом двері входилося в позбавлену вікон сіни. Массивні, дубові, двостулкові двері, оббиті залізною бляхою півсантиметрової товщини, декоровані вузькими, косими, перехресними рейками, на висоті грудей пробиті були двома круглими отворами стрільничими. На внутрішній стороні дверей висів образ Матері Божої Ченстоховської. З цієї ж сторони замикалися вони за допомогою трьох потужних, дубових засувок. Оскільки сіни були позбавлені вікон, вставили ще другі двері дубові з двома шибами, захищеними гратами з малюнком герба Сирокомля. Сіни мали склепіння бочкове, побілене вапном. З нього звисала велика, кована, залізна, декоративна ліхтарня. Стіни утримувалися в пісковій тональності. Плоске жолоблення ділило їх на великі прямокутники. Обладнання рухоме складалося з столу з стільницею метрової ширини а 10 см. товщини, виконаного з однієї дошки, вішаків на верхній одяг і т.зв. “шлагбаума”, тобто ложа для чергового козака. Над столом висів цікавий і цінний план ключа п’ятничанського з 1740 р., майстерно виконаний, з написом польським і латинським: “Кордон між землями Й.В. Грохольських, а містом Його Королівської Величності Вінницею”, а над шлагбаумом старомодне подовжене дзеркало, складене з трьох табличок, обрамлене в позолочені, патиновані рами. Декорацію цього приміщення доповнювали нечисленні трофеї мисливські і змінювані щорічно вінки обжинкові.
З сіней вхідних, по її лівій стороні, сусідили сіни другі, названі останнім часом “мисливськими”, а на плані з 1905 р. просто передпокоєм. Мали вони склепіння ребристе, побілене, з кованою ліхтарнею, стіни пофарбовані олійно і підлогу кам’яну.
Стояла там висока, кругла піч з каменів гранітних, обтягнута побіленим полотном, далі мурований з цегли камін, дерев’яна лава, скриня висотою столу з дровами, що служили для розпалювання, а в кінці ряд стільців з восьмикутною спинкою і тисненими в мідній блясі гербами Замойських. На стінах висіли набиті голови оленів, ланей і дикого кабана. У цій кімнаті збиралися мисливці безпосередньо після полювання на чай.
Двері, розташовані по лівій стороні сіней “мисливських”, вели до кутової кімнати для гостей, склепінчастої подібно і зі стінами пофарбованими також на гладкий світлий колір. Обладнання складалося з меблів тоді сучасних, зручних, але без визначеного стилю. Найбільшою прикрасою цієї кімнати був старий образ Матері Божої з Дитятком Ісусом, школи італійської. Тут проживали різні резиденти, що перебували іноді в П’ятничанах цілими роками.
Сіни “мисливські” з’єднувалися також безпосередньо з залою, визначеною в 1905 р. як бібліотека, останнім часом названою ж “чорною”, з двома вікнами, що виходять на терасу садову. Вона була склепінчаста ребристо. Усі її стіни покривали розписи в дусі романтичному, виконані al fresco художниками, емігрантами наполеонівськими, що наслідують скелі, дерева, кущі, струмок з водоспадом, а не бракувало також і середньовічного замку на високій горі. Саме через ці розписи і низько спадаючі дуги склепіння в залі “чорній” не було жодних картин. Лише над входом до кутової кімнати, названої і в 1905 р., і в 1917 “арабською”, висів підпис султана, обрамлений у вузьку позолочену раму, а над накритою килимами великою канапою – великий набитий пугач, що сидить на гілці. В одному з рогів стояла також піч кругла. Всю підлогу з дощок дубових постійно застилав товстий килим перський.
Середина зали “чорної” займав великий, чотирикутний стіл з чорного дуба з товстими, різьбленими ногами, накритий килимом. На ньому стояла лампа з позолоченої бронзи у формі іонічної колони. Килимами оббиті були також стільці з дерева горіхового. Чорний мармуровий камін мав такі великі розміри, що карниз його знаходився на висоті плечей того, хто грівся біля нього високого чоловіка. На карнизі, з боків стояли бронзові канделябри трисвічкові, з фігурами єгиптянок, що тримають свічники на плечах, відповідно на головах.
Ближче до середини розміщено два інші бронзові свічники з широкими постаментами, а посередині старомодний годинник, також в оправі з бронзи. Над каміном, на всій його ширині було вмонтоване в стіну дзеркало, складене з трьох частин, висотою близько півметра, яке не мало жодних рам. У просторому вогнищі каміна легко поміщалися цілі величезні колоди. Від надмірного жару захищав сидячих навколо двостулковий ореховий ширмок, прикрашений у верхній частині видами пустелі і арабами з верблюдами, намальованими на полотні Марією Ієронімовою Собанською і княгинею Стефанією Корибут-Воронецкою. Під вікном стояв махагоновий стіл з бронзовими прикрасами, накритий турецькою скатертиною. Подальше меблювання зали складали зручні, але новішої дати канапки, декоровані також бронзами. Обладнання доповнювали: піаніно, фісгармонія, а також кілька крісел і стільців, що не належать до комплекту, а з боків канапок стояли маленькі шафки для книг, також з додатками бронзовими. У залі “чорній” відбувалися різні сімейні урочистості. Влаштовували там також ялинку для дітей офіціалістів і прислуги.
З двох кімнат, що прилягають до зали “чорної” з лівого боку, згадана вже кутова “арабська” мала стіни, прикрашені кількома арабськими написами, віршами з Корану. Стояли тут зручні канапки і круглий стіл з чорного дерева, інкрустований перламутровою маткою, накритий східною скатертиною. На столі лежало Євангеліє в арабському виданні з року ок. 1720, оправлене в пергаментну шкіру. Подібно виглядала сусідня кімната “турецька”, що з’єднується безпосередньо з галереєю, в 1905 р. визначена як гостьова. Обидві власноручно розмальовувала і облаштовувала Марія з Грох
Завантажити П’ятничани «Архітектурні візерунки древніх П’ятничан і не тільки…» (PDF)
Здіслав гр. Грохольський: “П’ятничани”
“Київський щоденник” том 3. Видано Коло Київ’ян, Лондон 1966. Отримано завдяки люб’язності п. Кшиштофа Ковнацького.
На кордоні Польщі від Козацтва і Татар, вздовж Дніпра і Бугу, тягнулася лінія сторожових веж, заснованих прикордонним населенням. До сьогодні Україна вражає незліченною кількістю валів, замків, городищ, курганів.
На них утримували постійні чати, вдень і вночі пильнували з верху сторожових веж, запалювали для цього бочки, облиті смолою, або попереджали дзвонами королівськими, з Польщі надсиланими.
Так складалося життя протягом століть вздовж цих шляхів.
На одному з них, Кучманському, при впадінні Винничка в Буг, під самою Вінницею лежать П’ятничани.
Це було колись поселення, де перед бурею татарською або козацькою місцеві жителі шукали притулку, тут багато далеких підземель, печер, підземних ходів, на чвертьмилеву відстань.
Поселення тісно з Вінницею з’єднане, на землі і під землею, про неї дуже давно згадує в люстрації так званий дяк господарський Тишкевич, що “к’замку Винницькому тягне”.
Справді, два замки Вінницькі і замок П’ятничанський становили одне ціле.
Стара столиця воєводства Брацлавського, Вінниця, мала стародавній замок ще з часів Богуша Корецького, збудований на острові між двома відгалуженнями мальовничого Бугу: замок оточений був оборонним валом, мав міцні кутові вежі і бастіони з бійницями, оснащені гарматами з сплаву і заліза.
Другий замок був насправді оборонним монастирем, зведеним Калиновським, сильно укріпленим, з мурами з дикого каменю і цегли.
Нарешті, замок П’ятничанський, спочатку лише оборонний, потім служив для фортеційних цілей, частково ж для проживання.
Про непорушні мури Вінницькі і П’ятничанські часто розбивалися орди і чамбули.
Зграї гайдамаків тут також заглядали і спустошення величезні чинили.
Нарешті, відважний гетьман Калиновський відігнав звідси ту зграю. Цікавий залишився маніфест писаря земського з тих часів. Доповідає, що в канцелярії ні пера, ні каламаря не знайшов, а лише чимало меду.
Гідний був писар, що більше про чорнило, ніж про мед думав.
Постійно ж сутички з дикими козаками сильно фортеці підточували, аж нарешті Михайло з Грабова Грохольський, відважний солдат лад тут навів, коли по гетьмані Калиновському настав.
У Вінниці і П’ятничанах численні фундації робить, а передаючи П’ятничани синові Марцину, майбутньому воєводі, з ним разом закладає підвалини під новий замок П’ятничанський.
Полонені татари і козаки з монолітів будівлю зводять і протягом багатьох років її зміцнюють.
Грохольський воєвода нарешті замок завершує, а що був це пан могутній, то не шкодує коштів, щоб крім сили надати будівлі характер великої культури.
Вже тоді настали уряди короля Станіслава Медичі. Вже краса художніх задумів короля сяє далеко за межі столиці.
Стиль Станіславівський мандрує аж ген на Окраїни. І з’являється цілий ряд замків-палаців над Стиром, Росію, Бугом, з новою структурою.
Оборонність, як головна мета, в непорушних мурах, часто в баштах залишається, прикраса ж також зазначається, чи то в рядах колон грецького порядку, чи в портику з нішами на колонах опертому, чи в галереях напівкруглих, що з’єднують крила палацу з фасадом головним.
Але що особливо в П’ятничанах знаменним видається, то це склепіння нижнє і верхнє. Склепіння стрільчасті з обтесаних каменів або з цегли.
Цілий ряд салонів на поверсі з бочковим або хрестовим склепінням.
І ще цікаві надзвичайно малювання.
Вже це в ті часи по всій Польщі малювали інтер’єри.
Аркадія з княгинею Радзивілловою початок дали, Пулави незабаром моду підхоплюють, а потім Окраїни всі з більшим або меншим мистецтвом моду наслідують.
Малюють усі. Часто запрошені ad hoc майстри, частіше вся родина. І той, хто вчився, і той, хто не дуже малювання знав.
А тема? На Окраїнах, звичайно, якийсь замок могутній, обов’язково з баштами, якісь скелі з гротами і печерами, якісь дерева або кущі величезні.
У П’ятничанах салони верхні з дуже добрим малюнком помпейським, чудово тонованим, особливо на склепінні і камінах.
Цікавіша ж “чорна зала” внизу.
У півтонах темних, в напівтемряві, на стінах і склепінні гори, ліси, води чорні як ніч.
У “чорній залі” радили.
Радили здавна дуже. Радили над добром країни.
Був тут король Станіслав Август, що приїхав з Вінниці алеєю липовою спеціально для нього посадженою, був також кн. Йосиф Понятовський.
У “чорній залі” довго радив Станіслав Грохольський, патріарх Окраїн всіх, що мав “силу в спокої”, як про нього пише Станіслав Тарновський.
Так протягом довгих років П’ятничани представлялися.
Мали ще архіви цінні, бібліотеку багату, галерею картин і багато пам’яток минулого.
З Вінницею разом були осередком культури польської на Окраїнах.
Шлях чорний недалекий їм не подолав. Шлях, яким йшло чорне нещастя, вбивства, грабежі, пожежі.
Царів гноблення також їм не подолало.
Вивезли, гнобили, за повстання, власника, але повернувся.
Чи повернеться також власник нинішній Здіслав гр. Грохольський?
–
П’ятничани лежать при впадінні річки Віннички в Буг, на т.зв. “Кучманському Шляху” (поруч міста Вінниця). Перша згадка про це місце знаходилася в описі замку вінницького з 1543 року, здійсненому дяком Левом Патеєвичем Тишкевичем. Він говорить, зокрема, так “… У П’ятничанах а в Демидівцях, в іменах Мішка Степановича стоїть десять чоловік, яке ім’я П’ятничани батько його Степан вислужив на Господаря Його Милості за небіжчика Князя Костянтина…”. Друга певна новина, що відноситься до П’ятничан, походить з 1569 р. Тоді Лазар Дешковський, син Богдана, хорунжий брацлавський, віддає маєтки п’ятничанські своєму дядькові Семену, сину Василя на Ободному Ободенського. Через відсутність документів не було встановлено, чи згаданий у першому з наведених документів Мішко Степанович був предком Дешковських, чи лише віддаючим їм свої права на П’ятничани.
Після смерті Семена Ободенського, який не залишив жодного потомства, П’ятничани дісталися дітям його рідного брата Богдана і Марини Кердей-Дзюсянки, тобто Гаврилу, Теодору, Йосифу, Василю, Анастасії заміжній за Янушем Кердей-Козинським і Олені за Михайлом Мишка-Холоневським. Теодор Ободенський, ловчий брацлавський, виплативши братів і сестер, взяв неподільно весь спадок, відтоді називаючись паном на П’ятничанах. Одружившись з Марушею Покалевською, мав з нею три дочки, з яких Марія вийшла заміж за Теодора Ласко-Вороновицького, вносячи йому П’ятничани в придане. З їх шістьох дітей п’ятеро померли бездітними, а єдина залишилася в живих дочка Теофіла руку свою разом з величезним статком, в який входили також П’ятничани, віддала Михайлу Луба з Радзіміна Радзимінському. Він був головою лінії брацлавської свого роду. З Теофілії Ласківни залишив численне потомство, з якого Михайло, стражник брацлавський, викупив або успадкував від решти спадкоємців, всі частини брацлавських маєтків, знову об’єднуючи в своїх руках весь статок.
Михайло Радзимінський мав з Маргаритою з Каменських також багато, бо п’ятеро дітей. З них два сини і дочка померли без потомства. П’ятничани та Сабаров, Сорочин, Вороновицю і Степанівку успадкувала друга дочка, Анна, вносячи їх як придане чоловікові своєму Михайлу з Грабова Грохольському. Народжений в 1705 р. Михайло Грохольський герба Сирокомля служив спочатку в хоругві панцерній князя Януша Вишневецького, каштеляна краківського, де досяг ступеня поручника. Потім як регіментар партії української і волинської воював з нападами ворогів, за що король Август III призначив його своїм ротмістром. Пословав також двічі на сейми, а на посаді судді земського воєводства брацлавського дав себе пізнати як видатний юрист. Після батька, крім сум, розміщених на кількох маєтках, не успадкував Михайло Грохольський жодного особистого майна. Майном дружини так однак чудово управляв, що його незабаром значно дуже збільшив.
Суспільству польському земель руських заслужився, засновуючи в 1760 році в Вінниці костел і монастир ОО. Домініканців, як також прикрасив існуючий вже в цьому місті костел ОО. Єзуїтів кількома вівтарями і амвоном. В одній зі своїх маєтностей – Терешках, звів також каплицю.
У самих П’ятничанах, разом зі своїм сином Марцином, Михайло Грохольський підняв основи нового замку-палацу, при будівництві якого залучив полонених татарських і турецьких. Мала це була фортеця з надзвичайно масивними стінами, з залізними гратами у вікнах, вежами, стрільницями і подвійною брамою.
Таким чином постала квадратна фортиця, пристосована до проживання, а одночасно до відбиття можливого нападу. Поки що була одноповерхова, з двоповерховими баштами в кутах. По двох боках замку, відсунуті не дуже далеко від нього, стояли подальші квадратні башти, одноповерхові. Від них йшли рови і вали, що оточували декілька сотень метрів довжиною овальний майдан фортиці. Обгородження ці замикала склепінчаста в’їзна брама, з двома прилеглими до неї кімнатами. На повороті рову і валів височіла ще одна, невелика, циліндрична башта одноповерхова.
Михайло Грохольський (помер у 1765 р.) мав також численне потомство, а саме п’ять дочок і двох синів. У розділі сімейному, зробленому в 1771 р., молодший Франциск отримав після батьків Терешки і Малинки, які дісталися Грохольським з ординації острозької, далі Вороновицю, Степанівку і Сорочин, а також Комарів і Михайлівку, тобто Косткополь, куплені від спадкоємців Адама Олізара, ключ тростіанецький куплений від Станіслава Шандировського та інших, часткових власників, Латанець куплений від князя Каетана Рощишевського та двір у Дубні і половину доживоття на ключі зозовському. Старший син Марцин (1727 – 1807), останній воєвода брацлавський, староста широкогробельський і крущлинецький, одружений вперше з Цецилією Мишка-Холоневською, а в пізнішому віці вдруге з Антоніною Галецькою, першим шлюбом Лоскою, посол на сейми, прихильник короля Станіслава Августа і Конституції 3 травня, взяв ключ грицівський з рядом фільварків, де звів новий палац, Стрижавку куплену Михайлом Грохольським від Антонія Потоцького, Десну, тобто Михайлівку з Коломийівкою, Лаврівку, Прегорку, Стадницю і нарешті самі П’ятничани та двір у Вінниці, як також другу половину доживоття на ключі зозовському, маєток у Львові тощо. Кожна з п’яти дочок Михайла Грохольського отримала по 60 000 злотих посагу. У цілому маєток, залишений ним, був дуже значним.
Воєвода Марцин Грохольський проживав найчастіше у своєму новому палаці в Грицеві, рідше ж у П’ятничанах. Спадкового майна, отриманого від батька, не збільшив. Після його смерті ці маєтки зазнали, крім того, роздроблення. На підставі розділу, зробленого воєводою ще за його життя в 1792 році, вони були поділені між п’ятьма синами, народженими від першого шлюбу: Яном, обозним коронним, Михайлом, старостою звиногородським, Миколою, губернатором подільським і Людвіком. Батьківщину не взяв тільки другий за чергою син Адам, бо той загинув під Мацеївцями. П’ятничани дісталися Михайлу Грохольському (1765 – 1833), одруженому з Марією Слізнівною. Вони оселилися в замку п’ятничанському відразу після шлюбу і в їхні часи він зазнав перших, основних перетворень. Натхненницею всіх змін була пані старостина. Вихована в дусі “епохи станіславівської”, погано почувалася в суворих стінах оборонного замочка. Хоча б свої апартаменти якось прикрасити, наказала насамперед наново пофарбувати всі кімнати. Стіни салону тоді мали колір блакитний, під його склепінням же розвісили драпірування атласні в білі і блакитні смуги, що імітують намет. Одну з кутових кімнат прикрасили драпіруваннями зеленими, а ще одну пофарбували в пісковий тон.
Перебудова замку, ініційована енергійною пані старостиною, не обмежилася, втім, лише інтер’єрами. З її ініціативи вся будівля піднята була ще на один поверх і отримала два бічні павільйони. У саду стояв колись старомодний склад дубовий, засіки якого призначені були для гостей, коли траплявся з’їзд численніший. У зв’язку з перебудовою замку на палац і будівництвом нових павільйонів, вже як непотрібний, він був перенесений в інше місце. У той час з’явилися також нові стайні, каретні, майстерні, голубник та інші господарські будівлі. Цими роботами керував архітектор Лауфер, раніше активний у Янові у Холоневських.
Михайло і Марія з Слізнів Грохольські мали дочку Марію, заміжню за Генриком гр. Ржевуським, відомим письменником, і сина Генрика Кипріяна (1802 – 1866), який у 1829 р. одружився з Францішкою Ксаверою Бжозовською герба Беліна (1807 – 1872), дочкою Кароля і Ксавери Тшецецької герба Стрем’я, майбутньою мемуаристкою. Після батька він успадкував П’ятничани і Стрижавку. Завершив також перебудову замку, з боку саду додавши портик з балконом. Усередині перетворив сходову клітку та керував малярськими роботами при завершенні декорацій кімнат. Завдання прикрасити розписами зали замкові взяв на себе самостійно художник на прізвище Ржевицький, але, як згодом виявилося, мав він про свій талант надто завищену думку і не виправдав покладених на нього надій. Через не дуже вдалої декорації передпокою, виконаної Ржевицьким, Генрик Грохольський погодився потім особисто складати зразки розписів, спираючись на мотиви, взяті з альбомів, що містять ескізи найкрасивіших стародавніх і новітніх фресок. Композиції, складені власником П’ятничан, Ржевицький вірно з того часу виконував. Усі проекти переробок, здійснених у часи Генрика і Францішки Ксавери Грохольських, розробив якийсь архітектор за кордоном.
Після Генрика П’ятничани дісталися його старшому сину Станіславу Вінценту (1835 – 1907), одруженому з Вандою гр. Замойською (1846 – 1922), дочкою Здіслава і Юзефи Валліцької герба Лада. Останнім власником був їхній син Здіслав гр. Грохольський (1881 – 1968), з 1910 р. одружений з Марією Султан герба Сирокомля відм. (1881 – 1963), дочкою Богдана і Марії Франциски Султан. З середини XIX ст. до моменту знищення замок п’ятничанський не зазнавав уже більших змін.
Незважаючи на свою перебудову класичну і додавання бічних павільйонів, головний корпус ансамблю палацового зберіг свою первісну, сувору форму замку і до кінця також носив його назву; Замок П’ятничанський. Мав план прямокутника, але дуже близький до квадрата, і три поверхи: склепінчастий, відносно низький партер, над ним значно вищий, також склепінчастий, що служив як piano nobile перший поверх, і надбудований пізніше другий поверх, вже з плоскими стелями. Як симетричний фасадний фасад замку з шістьма широко розставленими осями, так і садовий, на осях крайніх акцентували обрамлені у кутах рустами ризаліти, завершені трикутними, оточеними кронштейнами, гладкими фронтонами. Партер замку, з фасадами рустованими повністю, обладнаний був відносно невеликими, прямокутними, розділеними на шість частин вікнами, обрамленими широкими, профільованими обрамленнями, завершеними горизонтальними сандриками на консолях. Відокремлене від партеру вузьким карнизом перший поверх мало вікна тієї ж ширини, але на дві частини вищі від нижніх, із завершеннями у формі трикутних сандриків, також на консолях. Вікна другого поверху, формою і розмірами подібні до вікон партеру, отримали обрамлення ідентичне, але без жодних завершень. Оздоблення обох бічних фасадів виглядало подібно, як у фасадах довших, чотири отвори віконні розставлено там однак так, що два центральні утворювали пару, а два крайні відсунуті від них на відстань значно більшу. Усі гладко отиньковані фасади завершував широкий фриз тригліфовий, з рядом кронштейнів і профільованим карнизом вище. Вже під час першої перебудови обидва ризаліти фасаду фасадного з’єднані були галереєю, що складається з шести, позбавлених баз колон тосканських, на всій довжині підтримуючих галерею верхню, обрамлену красивою, кованою, залізною балюстрадою, з мотивами як вертикальними, так і рослинної гротески. Дві колони центральні оббудовані з часом заскленими дверима. Виник таким чином невеликий передпокій. Галерею садову утворювали вісім більш масивних, звужених догори колон, встановлених на низькому терасі кам’яній, також без баз. Галерею верхню викладено плитками мармуровими чорними – білими в шахівницю. Як мотив головний балюстради садової виступали накладені частково один на одного овали. Головний корпус замку накривав досить високий, гладкий дах чотирискатний, виділений над ризалітами, з чотирма, в однаковій відстані розташованими, масивними, отинькованими димарями. Чвертьколові, житлові, також частково склепінчасті галереї з’єднували замок з зведеними пізніше, розташованими навпроти один одного павільйонами, утворюючи разом велику підкову. З боку фасадного двору галерея з деякими вікнами сліпими мала фасади повністю покриті рустами. Обрамлені обрамленнями отвори віконні завершували горизонтальні сандрики на консолях. Кожну з галерей передувало дванадцять колон, разом з рядом садовим житловий, накритий гладким дахом двосхилим, з трьома масивними димарями. Спочатку дах спирався безпосередньо на капітелях колон, пізніше ж додано під ним антаблемент і прикрашено його фризом тригліфовим.
Інший вигляд надано стороні садовій галереї. Ліву покривали тиньки гладкі, оживлені лише широкими, профільованими обрамленнями прямокутних, низько над землею розташованих вікон або дверей. Права, що містила частину кімнат репрезентативного характеру, з тиньками також гладкими, отримала оздоблення багатше. Між вікнами прямокутними або подвійними porte-fenetrami типу серліани встановлено тут бо півколони пристінні. На вигині дуги центральної розміщено також дві, напівсферично склепінчасті ніші, призначені, напевно, для статуй.
Два однакової форми, двокондоваційні з високими сутеренами павільйони, з боку двору і саду три-, а з боку двоосі, з планом однак майже ідеального квадрата, мали також однакове зовнішнє оздоблення. Їхні тиньки на партері були повністю рустовані. На поверсі русту використано лише як вертикальні смуги, що покривають кути і виділяють осі центральні уявними ризалітами. Вікна в нижній кондовації завершували сандрики на консолях, у верхній не мали вони жодних сандриків. Горизонтально ділив кондовації карниз вузький, завершував же фасади значно ширший, профільований.
Замок п’ятничанський належить до дуже нечисленних резиденцій земель східних Речі Посполитої, чий план інтер’єрів отримав детальну документацію ще в часи, коли він був заселений власниками. У 1905 р. здійснено бо вимірювання як усіх кондовацій головного корпусу, так і обох павільйонів і галерей. У незначній, на жаль, мірі документацію цю доповнюють фотографії, у більшості ж інформації останнього власника. Не у всіх випадках призначення окремих кімнат і залів було таким самим у 1905 і в 1917 р. Не всі також були описані. Відомо однак напевно, що мали вони стіни гладкі в кольорах однорідних або розмальовані в різні композиції, підлоги дубові з паркету укладеного в геометричний візерунок, двостулкові двері панельні лаковані на колір білий і подібну столярку вікон, печі найчастіше високі, круглі, з карнизом угорі і не дуже численні каміни.
З передпокою, обрамленого рамами двох колон, через обрамлені кам’яним порталом двері входилося в позбавлену вікон сіни. Массивні, дубові, двостулкові двері, оббиті залізною бляхою півсантиметрової товщини, декоровані вузькими, косими, перехресними рейками, на висоті грудей пробиті були двома круглими отворами стрільничими. На внутрішній стороні дверей висів образ Матері Божої Ченстоховської. З цієї ж сторони замикалися вони за допомогою трьох потужних, дубових засувок. Оскільки сіни були позбавлені вікон, вставили ще другі двері дубові з двома шибами, захищеними гратами з малюнком герба Сирокомля. Сіни мали склепіння бочкове, побілене вапном. З нього звисала велика, кована, залізна, декоративна ліхтарня. Стіни утримувалися в пісковій тональності. Плоске жолоблення ділило їх на великі прямокутники. Обладнання рухоме складалося з столу з стільницею метрової ширини а 10 см. товщини, виконаного з однієї дошки, вішаків на верхній одяг і т.зв. “шлагбаума”, тобто ложа для чергового козака. Над столом висів цікавий і цінний план ключа п’ятничанського з 1740 р., майстерно виконаний, з написом польським і латинським: “Кордон між землями Й.В. Грохольських, а містом Його Королівської Величності Вінницею”, а над шлагбаумом старомодне подовжене дзеркало, складене з трьох табличок, обрамлене в позолочені, патиновані рами. Декорацію цього приміщення доповнювали нечисленні трофеї мисливські і змінювані щорічно вінки обжинкові.
З сіней вхідних, по її лівій стороні, сусідили сіни другі, названі останнім часом “мисливськими”, а на плані з 1905 р. просто передпокоєм. Мали вони склепіння ребристе, побілене, з кованою ліхтарнею, стіни пофарбовані олійно і підлогу кам’яну.
Стояла там висока, кругла піч з каменів гранітних, обтягнута побіленим полотном, далі мурований з цегли камін, дерев’яна лава, скриня висотою столу з дровами, що служили для розпалювання, а в кінці ряд стільців з восьмикутною спинкою і тисненими в мідній блясі гербами Замойських. На стінах висіли набиті голови оленів, ланей і дикого кабана. У цій кімнаті збиралися мисливці безпосередньо після полювання на чай.
Двері, розташовані по лівій стороні сіней “мисливських”, вели до кутової кімнати для гостей, склепінчастої подібно і зі стінами пофарбованими також на гладкий світлий колір. Обладнання складалося з меблів тоді сучасних, зручних, але без визначеного стилю. Найбільшою прикрасою цієї кімнати був старий образ Матері Божої з Дитятком Ісусом, школи італійської. Тут проживали різні резиденти, що перебували іноді в П’ятничанах цілими роками.
Сіни “мисливські” з’єднувалися також безпосередньо з залою, визначеною в 1905 р. як бібліотека, останнім часом названою ж “чорною”, з двома вікнами, що виходять на терасу садову. Вона була склепінчаста ребристо. Усі її стіни покривали розписи в дусі романтичному, виконані al fresco художниками, емігрантами наполеонівськими, що наслідують скелі, дерева, кущі, струмок з водоспадом, а не бракувало також і середньовічного замку на високій горі. Саме через ці розписи і низько спадаючі дуги склепіння в залі “чорній” не було жодних картин. Лише над входом до кутової кімнати, названої і в 1905 р., і в 1917 “арабською”, висів підпис султана, обрамлений у вузьку позолочену раму, а над накритою килимами великою канапою – великий набитий пугач, що сидить на гілці. В одному з рогів стояла також піч кругла. Всю підлогу з дощок дубових постійно застилав товстий килим перський.
Середина зали “чорної” займав великий, чотирикутний стіл з чорного дуба з товстими, різьбленими ногами, накритий килимом. На ньому стояла лампа з позолоченої бронзи у формі іонічної колони. Килимами оббиті були також стільці з дерева горіхового. Чорний мармуровий камін мав такі великі розміри, що карниз його знаходився на висоті плечей того, хто грівся біля нього високого чоловіка. На карнизі, з боків стояли бронзові канделябри трисвічкові, з фігурами єгиптянок, що тримають свічники на плечах, відповідно на головах.
Ближче до середини розміщено два інші бронзові свічники з широкими постаментами, а посередині старомодний годинник, також в оправі з бронзи. Над каміном, на всій його ширині було вмонтоване в стіну дзеркало, складене з трьох частин, висотою близько півметра, яке не мало жодних рам. У просторому вогнищі каміна легко поміщалися цілі величезні колоди. Від надмірного жару захищав сидячих навколо двостулковий ореховий ширмок, прикрашений у верхній частині видами пустелі і арабами з верблюдами, намальованими на полотні Марією Ієронімовою Собанською і княгинею Стефанією Корибут-Воронецкою. Під вікном стояв махагоновий стіл з бронзовими прикрасами, накритий турецькою скатертиною. Подальше меблювання зали складали зручні, але новішої дати канапки, декоровані також бронзами. Обладнання доповнювали: піаніно, фісгармонія, а також кілька крісел і стільців, що не належать до комплекту, а з боків канапок стояли маленькі шафки для книг, також з додатками бронзовими. У залі “чорній” відбувалися різні сімейні урочистості. Влаштовували там також ялинку для дітей офіціалістів і прислуги.
З двох кімнат, що прилягають до зали “чорної” з лівого боку, згадана вже кутова “арабська” мала стіни, прикрашені кількома арабськими написами, віршами з Корану. Стояли тут зручні канапки і круглий стіл з чорного дерева, інкрустований перламутровою маткою, накритий східною скатертиною. На столі лежало Євангеліє в арабському виданні з року ок. 1720, оправлене в пергаментну шкіру. Подібно виглядала сусідня кімната “турецька”, що з’єднується безпосередньо з галереєю, в 1905 р. визначена як гостьова. Обидві власноручно розмальовувала і облаштовувала Марія з Грох
Завантажити П’ятничани «Архітектурні візерунки древніх П’ятничан і не тільки…» (PDF)
Здіслав гр. Грохольський: “П’ятничани”
“Київський щоденник” том 3. Видано Коло Київ’ян, Лондон 1966. Отримано завдяки люб’язності п. Кшиштофа Ковнацького.
На кордоні Польщі від Козацтва і Татар, вздовж Дніпра і Бугу, тягнулася лінія сторожових веж, заснованих прикордонним населенням. До сьогодні Україна вражає незліченною кількістю валів, замків, городищ, курганів.
На них утримували постійні чати, вдень і вночі пильнували з верху сторожових веж, запалювали для цього бочки, облиті смолою, або попереджали дзвонами королівськими, з Польщі надсиланими.
Так складалося життя протягом століть вздовж цих шляхів.
На одному з них, Кучманському, при впадінні Винничка в Буг, під самою Вінницею лежать П’ятничани.
Це було колись поселення, де перед бурею татарською або козацькою місцеві жителі шукали притулку, тут багато далеких підземель, печер, підземних ходів, на чвертьмилеву відстань.
Поселення тісно з Вінницею з’єднане, на землі і під землею, про неї дуже давно згадує в люстрації так званий дяк господарський Тишкевич, що “к’замку Винницькому тягне”.
Справді, два замки Вінницькі і замок П’ятничанський становили одне ціле.
Стара столиця воєводства Брацлавського, Вінниця, мала стародавній замок ще з часів Богуша Корецького, збудований на острові між двома відгалуженнями мальовничого Бугу: замок оточений був оборонним валом, мав міцні кутові вежі і бастіони з бійницями, оснащені гарматами з сплаву і заліза.
Другий замок був насправді оборонним монастирем, зведеним Калиновським, сильно укріпленим, з мурами з дикого каменю і цегли.
Нарешті, замок П’ятничанський, спочатку лише оборонний, потім служив для фортеційних цілей, частково ж для проживання.
Про непорушні мури Вінницькі і П’ятничанські часто розбивалися орди і чамбули.
Зграї гайдамаків тут також заглядали і спустошення величезні чинили.
Нарешті, відважний гетьман Калиновський відігнав звідси ту зграю. Цікавий залишився маніфест писаря земського з тих часів. Доповідає, що в канцелярії ні пера, ні каламаря не знайшов, а лише чимало меду.
Гідний був писар, що більше про чорнило, ніж про мед думав.
Постійно ж сутички з дикими козаками сильно фортеці підточували, аж нарешті Михайло з Грабова Грохольський, відважний солдат лад тут навів, коли по гетьмані Калиновському настав.
У Вінниці і П’ятничанах численні фундації робить, а передаючи П’ятничани синові Марцину, майбутньому воєводі, з ним разом закладає підвалини під новий замок П’ятничанський.
Полонені татари і козаки з монолітів будівлю зводять і протягом багатьох років її зміцнюють.
Грохольський воєвода нарешті замок завершує, а що був це пан могутній, то не шкодує коштів, щоб крім сили надати будівлі характер великої культури.
Вже тоді настали уряди короля Станіслава Медичі. Вже краса художніх задумів короля сяє далеко за межі столиці.
Стиль Станіславівський мандрує аж ген на Окраїни. І з’являється цілий ряд замків-палаців над Стиром, Росію, Бугом, з новою структурою.
Оборонність, як головна мета, в непорушних мурах, часто в баштах залишається, прикраса ж також зазначається, чи то в рядах колон грецького порядку, чи в портику з нішами на колонах опертому, чи в галереях напівкруглих, що з’єднують крила палацу з фасадом головним.
Але що особливо в П’ятничанах знаменним видається, то це склепіння нижнє і верхнє. Склепіння стрільчасті з обтесаних каменів або з цегли.
Цілий ряд салонів на поверсі з бочковим або хрестовим склепінням.
І ще цікаві надзвичайно малювання.
Вже це в ті часи по всій Польщі малювали інтер’єри.
Аркадія з княгинею Радзивілловою початок дали, Пулави незабаром моду підхоплюють, а потім Окраїни всі з більшим або меншим мистецтвом моду наслідують.
Малюють усі. Часто запрошені ad hoc майстри, частіше вся родина. І той, хто вчився, і той, хто не дуже малювання знав.
А тема? На Окраїнах, звичайно, якийсь замок могутній, обов’язково з баштами, якісь скелі з гротами і печерами, якісь дерева або кущі величезні.
У П’ятничанах салони верхні з дуже добрим малюнком помпейським, чудово тонованим, особливо на склепінні і камінах.
Цікавіша ж “чорна зала” внизу.
У півтонах темних, в напівтемряві, на стінах і склепінні гори, ліси, води чорні як ніч.
У “чорній залі” радили.
Радили здавна дуже. Радили над добром країни.
Був тут король Станіслав Август, що приїхав з Вінниці алеєю липовою спеціально для нього посадженою, був також кн. Йосиф Понятовський.
У “чорній залі” довго радив Станіслав Грохольський, патріарх Окраїн всіх, що мав “силу в спокої”, як про нього пише Станіслав Тарновський.
Так протягом довгих років П’ятничани представлялися.
Мали ще архіви цінні, бібліотеку багату, галерею картин і багато пам’яток минулого.
З Вінницею разом були осередком культури польської на Окраїнах.
Шлях чорний недалекий їм не подолав. Шлях, яким йшло чорне нещастя, вбивства, грабежі, пожежі.
Царів гноблення також їм не подолало.
Вивезли, гнобили, за повстання, власника, але повернувся.
Чи повернеться також власник нинішній Здіслав гр. Грохольський?
–
П’ятничани лежать при впадінні річки Віннички в Буг, на т.зв. “Кучманському Шляху” (поруч міста Вінниця). Перша згадка про це місце знаходилася в описі замку вінницького з 1543 року, здійсненому дяком Левом Патеєвичем Тишкевичем. Він говорить, зокрема, так “… У П’ятничанах а в Демидівцях, в іменах Мішка Степановича стоїть десять чоловік, яке ім’я П’ятничани батько його Степан вислужив на Господаря Його Милості за небіжчика Князя Костянтина…”. Друга певна новина, що відноситься до П’ятничан, походить з 1569 р. Тоді Лазар Дешковський, син Богдана, хорунжий брацлавський, віддає маєтки п’ятничанські своєму дядькові Семену, сину Василя на Ободному Ободенського. Через відсутність документів не було встановлено, чи згаданий у першому з наведених документів Мішко Степанович був предком Дешковських, чи лише віддаючим їм свої права на П’ятничани.
Після смерті Семена Ободенського, який не залишив жодного потомства, П’ятничани дісталися дітям його рідного брата Богдана і Марини Кердей-Дзюсянки, тобто Гаврилу, Теодору, Йосифу, Василю, Анастасії заміжній за Янушем Кердей-Козинським і Олені за Михайлом Мишка-Холоневським. Теодор Ободенський, ловчий брацлавський, виплативши братів і сестер, взяв неподільно весь спадок, відтоді називаючись паном на П’ятничанах. Одружившись з Марушею Покалевською, мав з нею три дочки, з яких Марія вийшла заміж за Теодора Ласко-Вороновицького, вносячи йому П’ятничани в придане. З їх шістьох дітей п’ятеро померли бездітними, а єдина залишилася в живих дочка Теофіла руку свою разом з величезним статком, в який входили також П’ятничани, віддала Михайлу Луба з Радзіміна Радзимінському. Він був головою лінії брацлавської свого роду. З Теофілії Ласківни залишив численне потомство, з якого Михайло, стражник брацлавський, викупив або успадкував від решти спадкоємців, всі частини брацлавських маєтків, знову об’єднуючи в своїх руках весь статок.
Михайло Радзимінський мав з Маргаритою з Каменських також багато, бо п’ятеро дітей. З них два сини і дочка померли без потомства. П’ятничани та Сабаров, Сорочин, Вороновицю і Степанівку успадкувала друга дочка, Анна, вносячи їх як придане чоловікові своєму Михайлу з Грабова Грохольському. Народжений в 1705 р. Михайло Грохольський герба Сирокомля служив спочатку в хоругві панцерній князя Януша Вишневецького, каштеляна краківського, де досяг ступеня поручника. Потім як регіментар партії української і волинської воював з нападами ворогів, за що король Август III призначив його своїм ротмістром. Пословав також двічі на сейми, а на посаді судді земського воєводства брацлавського дав себе пізнати як видатний юрист. Після батька, крім сум, розміщених на кількох маєтках, не успадкував Михайло Грохольський жодного особистого майна. Майном дружини так однак чудово управляв, що його незабаром значно дуже збільшив.
Суспільству польському земель руських заслужився, засновуючи в 1760 році в Вінниці костел і монастир ОО. Домініканців, як також прикрасив існуючий вже в цьому місті костел ОО. Єзуїтів кількома вівтарями і амвоном. В одній зі своїх маєтностей – Терешках, звів також каплицю.
У самих П’ятничанах, разом зі своїм сином Марцином, Михайло Грохольський підняв основи нового замку-палацу, при будівництві якого залучив полонених татарських і турецьких. Мала це була фортеця з надзвичайно масивними стінами, з залізними гратами у вікнах, вежами, стрільницями і подвійною брамою.
Таким чином постала квадратна фортиця, пристосована до проживання, а одночасно до відбиття можливого нападу. Поки що була одноповерхова, з двоповерховими баштами в кутах. По двох боках замку, відсунуті не дуже далеко від нього, стояли подальші квадратні башти, одноповерхові. Від них йшли рови і вали, що оточували декілька сотень метрів довжиною овальний майдан фортиці. Обгородження ці замикала склепінчаста в’їзна брама, з двома прилеглими до неї кімнатами. На повороті рову і валів височіла ще одна, невелика, циліндрична башта одноповерхова.
Михайло Грохольський (помер у 1765 р.) мав також численне потомство, а саме п’ять дочок і двох синів. У розділі сімейному, зробленому в 1771 р., молодший Франциск отримав після батьків Терешки і Малинки, які дісталися Грохольським з ординації острозької, далі Вороновицю, Степанівку і Сорочин, а також Комарів і Михайлівку, тобто Косткополь, куплені від спадкоємців Адама Олізара, ключ тростіанецький куплений від Станіслава Шандировського та інших, часткових власників, Латанець куплений від князя Каетана Рощишевського та двір у Дубні і половину доживоття на ключі зозовському. Старший син Марцин (1727 – 1807), останній воєвода брацлавський, староста широкогробельський і крущлинецький, одружений вперше з Цецилією Мишка-Холоневською, а в пізнішому віці вдруге з Антоніною Галецькою, першим шлюбом Лоскою, посол на сейми, прихильник короля Станіслава Августа і Конституції 3 травня, взяв ключ грицівський з рядом фільварків, де звів новий палац, Стрижавку куплену Михайлом Грохольським від Антонія Потоцького, Десну, тобто Михайлівку з Коломийівкою, Лаврівку, Прегорку, Стадницю і нарешті самі П’ятничани та двір у Вінниці, як також другу половину доживоття на ключі зозовському, маєток у Львові тощо. Кожна з п’яти дочок Михайла Грохольського отримала по 60 000 злотих посагу. У цілому маєток, залишений ним, був дуже значним.
Воєвода Марцин Грохольський проживав найчастіше у своєму новому палаці в Грицеві, рідше ж у П’ятничанах. Спадкового майна, отриманого від батька, не збільшив. Після його смерті ці маєтки зазнали, крім того, роздроблення. На підставі розділу, зробленого воєводою ще за його життя в 1792 році, вони були поділені між п’ятьма синами, народженими від першого шлюбу: Яном, обозним коронним, Михайлом, старостою звиногородським, Миколою, губернатором подільським і Людвіком. Батьківщину не взяв тільки другий за чергою син Адам, бо той загинув під Мацеївцями. П’ятничани дісталися Михайлу Грохольському (1765 – 1833), одруженому з Марією Слізнівною. Вони оселилися в замку п’ятничанському відразу після шлюбу і в їхні часи він зазнав перших, основних перетворень. Натхненницею всіх змін була пані старостина. Вихована в дусі “епохи станіславівської”, погано почувалася в суворих стінах оборонного замочка. Хоча б свої апартаменти якось прикрасити, наказала насамперед наново пофарбувати всі кімнати. Стіни салону тоді мали колір блакитний, під його склепінням же розвісили драпірування атласні в білі і блакитні смуги, що імітують намет. Одну з кутових кімнат прикрасили драпіруваннями зеленими, а ще одну пофарбували в пісковий тон.
Перебудова замку, ініційована енергійною пані старостиною, не обмежилася, втім, лише інтер’єрами. З її ініціативи вся будівля піднята була ще на один поверх і отримала два бічні павільйони. У саду стояв колись старомодний склад дубовий, засіки якого призначені були для гостей, коли траплявся з’їзд численніший. У зв’язку з перебудовою замку на палац і будівництвом нових павільйонів, вже як непотрібний, він був перенесений в інше місце. У той час з’явилися також нові стайні, каретні, майстерні, голубник та інші господарські будівлі. Цими роботами керував архітектор Лауфер, раніше активний у Янові у Холоневських.
Михайло і Марія з Слізнів Грохольські мали дочку Марію, заміжню за Генриком гр. Ржевуським, відомим письменником, і сина Генрика Кипріяна (1802 – 1866), який у 1829 р. одружився з Францішкою Ксаверою Бжозовською герба Беліна (1807 – 1872), дочкою Кароля і Ксавери Тшецецької герба Стрем’я, майбутньою мемуаристкою. Після батька він успадкував П’ятничани і Стрижавку. Завершив також перебудову замку, з боку саду додавши портик з балконом. Усередині перетворив сходову клітку та керував малярськими роботами при завершенні декорацій кімнат. Завдання прикрасити розписами зали замкові взяв на себе самостійно художник на прізвище Ржевицький, але, як згодом виявилося, мав він про свій талант надто завищену думку і не виправдав покладених на нього надій. Через не дуже вдалої декорації передпокою, виконаної Ржевицьким, Генрик Грохольський погодився потім особисто складати зразки розписів, спираючись на мотиви, взяті з альбомів, що містять ескізи найкрасивіших стародавніх і новітніх фресок. Композиції, складені власником П’ятничан, Ржевицький вірно з того часу виконував. Усі проекти переробок, здійснених у часи Генрика і Францішки Ксавери Грохольських, розробив якийсь архітектор за кордоном.
Після Генрика П’ятничани дісталися його старшому сину Станіславу Вінценту (1835 – 1907), одруженому з Вандою гр. Замойською (1846 – 1922), дочкою Здіслава і Юзефи Валліцької герба Лада. Останнім власником був їхній син Здіслав гр. Грохольський (1881 – 1968), з 1910 р. одружений з Марією Султан герба Сирокомля відм. (1881 – 1963), дочкою Богдана і Марії Франциски Султан. З середини XIX ст. до моменту знищення замок п’ятничанський не зазнавав уже більших змін.
Незважаючи на свою перебудову класичну і додавання бічних павільйонів, головний корпус ансамблю палацового зберіг свою первісну, сувору форму замку і до кінця також носив його назву; Замок П’ятничанський. Мав план прямокутника, але дуже близький до квадрата, і три поверхи: склепінчастий, відносно низький партер, над ним значно вищий, також склепінчастий, що служив як piano nobile перший поверх, і надбудований пізніше другий поверх, вже з плоскими стелями. Як симетричний фасадний фасад замку з шістьма широко розставленими осями, так і садовий, на осях крайніх акцентували обрамлені у кутах рустами ризаліти, завершені трикутними, оточеними кронштейнами, гладкими фронтонами. Партер замку, з фасадами рустованими повністю, обладнаний був відносно невеликими, прямокутними, розділеними на шість частин вікнами, обрамленими широкими, профільованими обрамленнями, завершеними горизонтальними сандриками на консолях. Відокремлене від партеру вузьким карнизом перший поверх мало вікна тієї ж ширини, але на дві частини вищі від нижніх, із завершеннями у формі трикутних сандриків, також на консолях. Вікна другого поверху, формою і розмірами подібні до вікон партеру, отримали обрамлення ідентичне, але без жодних завершень. Оздоблення обох бічних фасадів виглядало подібно, як у фасадах довших, чотири отвори віконні розставлено там однак так, що два центральні утворювали пару, а два крайні відсунуті від них на відстань значно більшу. Усі гладко отиньковані фасади завершував широкий фриз тригліфовий, з рядом кронштейнів і профільованим карнизом вище. Вже під час першої перебудови обидва ризаліти фасаду фасадного з’єднані були галереєю, що складається з шести, позбавлених баз колон тосканських, на всій довжині підтримуючих галерею верхню, обрамлену красивою, кованою, залізною балюстрадою, з мотивами як вертикальними, так і рослинної гротески. Дві колони центральні оббудовані з часом заскленими дверима. Виник таким чином невеликий передпокій. Галерею садову утворювали вісім більш масивних, звужених догори колон, встановлених на низькому терасі кам’яній, також без баз. Галерею верхню викладено плитками мармуровими чорними – білими в шахівницю. Як мотив головний балюстради садової виступали накладені частково один на одного овали. Головний корпус замку накривав досить високий, гладкий дах чотирискатний, виділений над ризалітами, з чотирма, в однаковій відстані розташованими, масивними, отинькованими димарями. Чвертьколові, житлові, також частково склепінчасті галереї з’єднували замок з зведеними пізніше, розташованими навпроти один одного павільйонами, утворюючи разом велику підкову. З боку фасадного двору галерея з деякими вікнами сліпими мала фасади повністю покриті рустами. Обрамлені обрамленнями отвори віконні завершували горизонтальні сандрики на консолях. Кожну з галерей передувало дванадцять колон, разом з рядом садовим житловий, накритий гладким дахом двосхилим, з трьома масивними димарями. Спочатку дах спирався безпосередньо на капітелях колон, пізніше ж додано під ним антаблемент і прикрашено його фризом тригліфовим.
Інший вигляд надано стороні садовій галереї. Ліву покривали тиньки гладкі, оживлені лише широкими, профільованими обрамленнями прямокутних, низько над землею розташованих вікон або дверей. Права, що містила частину кімнат репрезентативного характеру, з тиньками також гладкими, отримала оздоблення багатше. Між вікнами прямокутними або подвійними porte-fenetrami типу серліани встановлено тут бо півколони пристінні. На вигині дуги центральної розміщено також дві, напівсферично склепінчасті ніші, призначені, напевно, для статуй.
Два однакової форми, двокондоваційні з високими сутеренами павільйони, з боку двору і саду три-, а з боку двоосі, з планом однак майже ідеального квадрата, мали також однакове зовнішнє оздоблення. Їхні тиньки на партері були повністю рустовані. На поверсі русту використано лише як вертикальні смуги, що покривають кути і виділяють осі центральні уявними ризалітами. Вікна в нижній кондовації завершували сандрики на консолях, у верхній не мали вони жодних сандриків. Горизонтально ділив кондовації карниз вузький, завершував же фасади значно ширший, профільований.
Замок п’ятничанський належить до дуже нечисленних резиденцій земель східних Речі Посполитої, чий план інтер’єрів отримав детальну документацію ще в часи, коли він був заселений власниками. У 1905 р. здійснено бо вимірювання як усіх кондовацій головного корпусу, так і обох павільйонів і галерей. У незначній, на жаль, мірі документацію цю доповнюють фотографії, у більшості ж інформації останнього власника. Не у всіх випадках призначення окремих кімнат і залів було таким самим у 1905 і в 1917 р. Не всі також були описані. Відомо однак напевно, що мали вони стіни гладкі в кольорах однорідних або розмальовані в різні композиції, підлоги дубові з паркету укладеного в геометричний візерунок, двостулкові двері панельні лаковані на колір білий і подібну столярку вікон, печі найчастіше високі, круглі, з карнизом угорі і не дуже численні каміни.
З передпокою, обрамленого рамами двох колон, через обрамлені кам’яним порталом двері входилося в позбавлену вікон сіни. Массивні, дубові, двостулкові двері, оббиті залізною бляхою півсантиметрової товщини, декоровані вузькими, косими, перехресними рейками, на висоті грудей пробиті були двома круглими отворами стрільничими. На внутрішній стороні дверей висів образ Матері Божої Ченстоховської. З цієї ж сторони замикалися вони за допомогою трьох потужних, дубових засувок. Оскільки сіни були позбавлені вікон, вставили ще другі двері дубові з двома шибами, захищеними гратами з малюнком герба Сирокомля. Сіни мали склепіння бочкове, побілене вапном. З нього звисала велика, кована, залізна, декоративна ліхтарня. Стіни утримувалися в пісковій тональності. Плоске жолоблення ділило їх на великі прямокутники. Обладнання рухоме складалося з столу з стільницею метрової ширини а 10 см. товщини, виконаного з однієї дошки, вішаків на верхній одяг і т.зв. “шлагбаума”, тобто ложа для чергового козака. Над столом висів цікавий і цінний план ключа п’ятничанського з 1740 р., майстерно виконаний, з написом польським і латинським: “Кордон між землями Й.В. Грохольських, а містом Його Королівської Величності Вінницею”, а над шлагбаумом старомодне подовжене дзеркало, складене з трьох табличок, обрамлене в позолочені, патиновані рами. Декорацію цього приміщення доповнювали нечисленні трофеї мисливські і змінювані щорічно вінки обжинкові.
З сіней вхідних, по її лівій стороні, сусідили сіни другі, названі останнім часом “мисливськими”, а на плані з 1905 р. просто передпокоєм. Мали вони склепіння ребристе, побілене, з кованою ліхтарнею, стіни пофарбовані олійно і підлогу кам’яну.
Стояла там висока, кругла піч з каменів гранітних, обтягнута побіленим полотном, далі мурований з цегли камін, дерев’яна лава, скриня висотою столу з дровами, що служили для розпалювання, а в кінці ряд стільців з восьмикутною спинкою і тисненими в мідній блясі гербами Замойських. На стінах висіли набиті голови оленів, ланей і дикого кабана. У цій кімнаті збиралися мисливці безпосередньо після полювання на чай.
Двері, розташовані по лівій стороні сіней “мисливських”, вели до кутової кімнати для гостей, склепінчастої подібно і зі стінами пофарбованими також на гладкий світлий колір. Обладнання складалося з меблів тоді сучасних, зручних, але без визначеного стилю. Найбільшою прикрасою цієї кімнати був старий образ Матері Божої з Дитятком Ісусом, школи італійської. Тут проживали різні резиденти, що перебували іноді в П’ятничанах цілими роками.
Сіни “мисливські” з’єднувалися також безпосередньо з залою, визначеною в 1905 р. як бібліотека, останнім часом названою ж “чорною”, з двома вікнами, що виходять на терасу садову. Вона була склепінчаста ребристо. Усі її стіни покривали розписи в дусі романтичному, виконані al fresco художниками, емігрантами наполеонівськими, що наслідують скелі, дерева, кущі, струмок з водоспадом, а не бракувало також і середньовічного замку на високій горі. Саме через ці розписи і низько спадаючі дуги склепіння в залі “чорній” не було жодних картин. Лише над входом до кутової кімнати, названої і в 1905 р., і в 1917 “арабською”, висів підпис султана, обрамлений у вузьку позолочену раму, а над накритою килимами великою канапою – великий набитий пугач, що сидить на гілці. В одному з рогів стояла також піч кругла. Всю підлогу з дощок дубових постійно застилав товстий килим перський.
Середина зали “чорної” займав великий, чотирикутний стіл з чорного дуба з товстими, різьбленими ногами, накритий килимом. На ньому стояла лампа з позолоченої бронзи у формі іонічної колони. Килимами оббиті були також стільці з дерева горіхового. Чорний мармуровий камін мав такі великі розміри, що карниз його знаходився на висоті плечей того, хто грівся біля нього високого чоловіка. На карнизі, з боків стояли бронзові канделябри трисвічкові, з фігурами єгиптянок, що тримають свічники на плечах, відповідно на головах.
Ближче до середини розміщено два інші бронзові свічники з широкими постаментами, а посередині старомодний годинник, також в оправі з бронзи. Над каміном, на всій його ширині було вмонтоване в стіну дзеркало, складене з трьох частин, висотою близько півметра, яке не мало жодних рам. У просторому вогнищі каміна легко поміщалися цілі величезні колоди. Від надмірного жару захищав сидячих навколо двостулковий ореховий ширмок, прикрашений у верхній частині видами пустелі і арабами з верблюдами, намальованими на полотні Марією Ієронімовою Собанською і княгинею Стефанією Корибут-Воронецкою. Під вікном стояв махагоновий стіл з бронзовими прикрасами, накритий турецькою скатертиною. Подальше меблювання зали складали зручні, але новішої дати канапки, декоровані також бронзами. Обладнання доповнювали: піаніно, фісгармонія, а також кілька крісел і стільців, що не належать до комплекту, а з боків канапок стояли маленькі шафки для книг, також з додатками бронзовими. У залі “чорній” відбувалися різні сімейні урочистості. Влаштовували там також ялинку для дітей офіціалістів і прислуги.
З двох кімнат, що прилягають до зали “чорної” з лівого боку, згадана вже кутова “арабська” мала стіни, прикрашені кількома арабськими написами, віршами з Корану. Стояли тут зручні канапки і круглий стіл з чорного дерева, інкрустований перламутровою маткою, накритий східною скатертиною. На столі лежало Євангеліє в арабському виданні з року ок. 1720, оправлене в пергаментну шкіру. Подібно виглядала сусідня кімната “турецька”, що з’єднується безпосередньо з галереєю, в 1905 р. визначена як гостьова. Обидві власноручно розмальовувала і облаштовувала Марія з Грох
Завантажити П’ятничани «Архітектурні візерунки древніх П’ятничан і не тільки…» (PDF)
Здіслав гр. Грохольський: “П’ятничани”
“Київський щоденник” том 3. Видано Коло Київ’ян, Лондон 1966. Отримано завдяки люб’язності п. Кшиштофа Ковнацького.
На кордоні Польщі від Козацтва і Татар, вздовж Дніпра і Бугу, тягнулася лінія сторожових веж, заснованих прикордонним населенням. До сьогодні Україна вражає незліченною кількістю валів, замків, городищ, курганів.
На них утримували постійні чати, вдень і вночі пильнували з верху сторожових веж, запалювали для цього бочки, облиті смолою, або попереджали дзвонами королівськими, з Польщі надсиланими.
Так складалося життя протягом століть вздовж цих шляхів.
На одному з них, Кучманському, при впадінні Винничка в Буг, під самою Вінницею лежать П’ятничани.
Це було колись поселення, де перед бурею татарською або козацькою місцеві жителі шукали притулку, тут багато далеких підземель, печер, підземних ходів, на чвертьмилеву відстань.
Поселення тісно з Вінницею з’єднане, на землі і під землею, про неї дуже давно згадує в люстрації так званий дяк господарський Тишкевич, що “к’замку Винницькому тягне”.
Справді, два замки Вінницькі і замок П’ятничанський становили одне ціле.
Стара столиця воєводства Брацлавського, Вінниця, мала стародавній замок ще з часів Богуша Корецького, збудований на острові між двома відгалуженнями мальовничого Бугу: замок оточений був оборонним валом, мав міцні кутові вежі і бастіони з бійницями, оснащені гарматами з сплаву і заліза.
Другий замок був насправді оборонним монастирем, зведеним Калиновським, сильно укріпленим, з мурами з дикого каменю і цегли.
Нарешті, замок П’ятничанський, спочатку лише оборонний, потім служив для фортеційних цілей, частково ж для проживання.
Про непорушні мури Вінницькі і П’ятничанські часто розбивалися орди і чамбули.
Зграї гайдамаків тут також заглядали і спустошення величезні чинили.
Нарешті, відважний гетьман Калиновський відігнав звідси ту зграю. Цікавий залишився маніфест писаря земського з тих часів. Доповідає, що в канцелярії ні пера, ні каламаря не знайшов, а лише чимало меду.
Гідний був писар, що більше про чорнило, ніж про мед думав.
Постійно ж сутички з дикими козаками сильно фортеці підточували, аж нарешті Михайло з Грабова Грохольський, відважний солдат лад тут навів, коли по гетьмані Калиновському настав.
У Вінниці і П’ятничанах численні фундації робить, а передаючи П’ятничани синові Марцину, майбутньому воєводі, з ним разом закладає підвалини під новий замок П’ятничанський.
Полонені татари і козаки з монолітів будівлю зводять і протягом багатьох років її зміцнюють.
Грохольський воєвода нарешті замок завершує, а що був це пан могутній, то не шкодує коштів, щоб крім сили надати будівлі характер великої культури.
Вже тоді настали уряди короля Станіслава Медичі. Вже краса художніх задумів короля сяє далеко за межі столиці.
Стиль Станіславівський мандрує аж ген на Окраїни. І з’являється цілий ряд замків-палаців над Стиром, Росію, Бугом, з новою структурою.
Оборонність, як головна мета, в непорушних мурах, часто в баштах залишається, прикраса ж також зазначається, чи то в рядах колон грецького порядку, чи в портику з нішами на колонах опертому, чи в галереях напівкруглих, що з’єднують крила палацу з фасадом головним.
Але що особливо в П’ятничанах знаменним видається, то це склепіння нижнє і верхнє. Склепіння стрільчасті з обтесаних каменів або з цегли.
Цілий ряд салонів на поверсі з бочковим або хрестовим склепінням.
І ще цікаві надзвичайно малювання.
Вже це в ті часи по всій Польщі малювали інтер’єри.
Аркадія з княгинею Радзивілловою початок дали, Пулави незабаром моду підхоплюють, а потім Окраїни всі з більшим або меншим мистецтвом моду наслідують.
Малюють усі. Часто запрошені ad hoc майстри, частіше вся родина. І той, хто вчився, і той, хто не дуже малювання знав.
А тема? На Окраїнах, звичайно, якийсь замок могутній, обов’язково з баштами, якісь скелі з гротами і печерами, якісь дерева або кущі величезні.
У П’ятничанах салони верхні з дуже добрим малюнком помпейським, чудово тонованим, особливо на склепінні і камінах.
Цікавіша ж “чорна зала” внизу.
У півтонах темних, в напівтемряві, на стінах і склепінні гори, ліси, води чорні як ніч.
У “чорній залі” радили.
Радили здавна дуже. Радили над добром країни.
Був тут король Станіслав Август, що приїхав з Вінниці алеєю липовою спеціально для нього посадженою, був також кн. Йосиф Понятовський.
У “чорній залі” довго радив Станіслав Грохольський, патріарх Окраїн всіх, що мав “силу в спокої”, як про нього пише Станіслав Тарновський.
Так протягом довгих років П’ятничани представлялися.
Мали ще архіви цінні, бібліотеку багату, галерею картин і багато пам’яток минулого.
З Вінницею разом були осередком культури польської на Окраїнах.
Шлях чорний недалекий їм не подолав. Шлях, яким йшло чорне нещастя, вбивства, грабежі, пожежі.
Царів гноблення також їм не подолало.
Вивезли, гнобили, за повстання, власника, але повернувся.
Чи повернеться також власник нинішній Здіслав гр. Грохольський?
–
П’ятничани лежать при впадінні річки Віннички в Буг, на т.зв. “Кучманському Шляху” (поруч міста Вінниця). Перша згадка про це місце знаходилася в описі замку вінницького з 1543 року, здійсненому дяком Левом Патеєвичем Тишкевичем. Він говорить, зокрема, так “… У П’ятничанах а в Демидівцях, в іменах Мішка Степановича стоїть десять чоловік, яке ім’я П’ятничани батько його Степан вислужив на Господаря Його Милості за небіжчика Князя Костянтина…”. Друга певна новина, що відноситься до П’ятничан, походить з 1569 р. Тоді Лазар Дешковський, син Богдана, хорунжий брацлавський, віддає маєтки п’ятничанські своєму дядькові Семену, сину Василя на Ободному Ободенського. Через відсутність документів не було встановлено, чи згаданий у першому з наведених документів Мішко Степанович був предком Дешковських, чи лише віддаючим їм свої права на П’ятничани.
Після смерті Семена Ободенського, який не залишив жодного потомства, П’ятничани дісталися дітям його рідного брата Богдана і Марини Кердей-Дзюсянки, тобто Гаврилу, Теодору, Йосифу, Василю, Анастасії заміжній за Янушем Кердей-Козинським і Олені за Михайлом Мишка-Холоневським. Теодор Ободенський, ловчий брацлавський, виплативши братів і сестер, взяв неподільно весь спадок, відтоді називаючись паном на П’ятничанах. Одружившись з Марушею Покалевською, мав з нею три дочки, з яких Марія вийшла заміж за Теодора Ласко-Вороновицького, вносячи йому П’ятничани в придане. З їх шістьох дітей п’ятеро померли бездітними, а єдина залишилася в живих дочка Теофіла руку свою разом з величезним статком, в який входили також П’ятничани, віддала Михайлу Луба з Радзіміна Радзимінському. Він був головою лінії брацлавської свого роду. З Теофілії Ласківни залишив численне потомство, з якого Михайло, стражник брацлавський, викупив або успадкував від решти спадкоємців, всі частини брацлавських маєтків, знову об’єднуючи в своїх руках весь статок.
Михайло Радзимінський мав з Маргаритою з Каменських також багато, бо п’ятеро дітей. З них два сини і дочка померли без потомства. П’ятничани та Сабаров, Сорочин, Вороновицю і Степанівку успадкувала друга дочка, Анна, вносячи їх як придане чоловікові своєму Михайлу з Грабова Грохольському. Народжений в 1705 р. Михайло Грохольський герба Сирокомля служив спочатку в хоругві панцерній князя Януша Вишневецького, каштеляна краківського, де досяг ступеня поручника. Потім як регіментар партії української і волинської воював з нападами ворогів, за що король Август III призначив його своїм ротмістром. Пословав також двічі на сейми, а на посаді судді земського воєводства брацлавського дав себе пізнати як видатний юрист. Після батька, крім сум, розміщених на кількох маєтках, не успадкував Михайло Грохольський жодного особистого майна. Майном дружини так однак чудово управляв, що його незабаром значно дуже збільшив.
Суспільству польському земель руських заслужився, засновуючи в 1760 році в Вінниці костел і монастир ОО. Домініканців, як також прикрасив існуючий вже в цьому місті костел ОО. Єзуїтів кількома вівтарями і амвоном. В одній зі своїх маєтностей – Терешках, звів також каплицю.
У самих П’ятничанах, разом зі своїм сином Марцином, Михайло Грохольський підняв основи нового замку-палацу, при будівництві якого залучив полонених татарських і турецьких. Мала це була фортеця з надзвичайно масивними стінами, з залізними гратами у вікнах, вежами, стрільницями і подвійною брамою.
Таким чином постала квадратна фортиця, пристосована до проживання, а одночасно до відбиття можливого нападу. Поки що була одноповерхова, з двоповерховими баштами в кутах. По двох боках замку, відсунуті не дуже далеко від нього, стояли подальші квадратні башти, одноповерхові. Від них йшли рови і вали, що оточували декілька сотень метрів довжиною овальний майдан фортиці. Обгородження ці замикала склепінчаста в’їзна брама, з двома прилеглими до неї кімнатами. На повороті рову і валів височіла ще одна, невелика, циліндрична башта одноповерхова.
Михайло Грохольський (помер у 1765 р.) мав також численне потомство, а саме п’ять дочок і двох синів. У розділі сімейному, зробленому в 1771 р., молодший Франциск отримав після батьків Терешки і Малинки, які дісталися Грохольським з ординації острозької, далі Вороновицю, Степанівку і Сорочин, а також Комарів і Михайлівку, тобто Косткополь, куплені від спадкоємців Адама Олізара, ключ тростіанецький куплений від Станіслава Шандировського та інших, часткових власників, Латанець куплений від князя Каетана Рощишевського та двір у Дубні і половину доживоття на ключі зозовському. Старший син Марцин (1727 – 1807), останній воєвода брацлавський, староста широкогробельський і крущлинецький, одружений вперше з Цецилією Мишка-Холоневською, а в пізнішому віці вдруге з Антоніною Галецькою, першим шлюбом Лоскою, посол на сейми, прихильник короля Станіслава Августа і Конституції 3 травня, взяв ключ грицівський з рядом фільварків, де звів новий палац, Стрижавку куплену Михайлом Грохольським від Антонія Потоцького, Десну, тобто Михайлівку з Коломийівкою, Лаврівку, Прегорку, Стадницю і нарешті самі П’ятничани та двір у Вінниці, як також другу половину доживоття на ключі зозовському, маєток у Львові тощо. Кожна з п’яти дочок Михайла Грохольського отримала по 60 000 злотих посагу. У цілому маєток, залишений ним, був дуже значним.
Воєвода Марцин Грохольський проживав найчастіше у своєму новому палаці в Грицеві, рідше ж у П’ятничанах. Спадкового майна, отриманого від батька, не збільшив. Після його смерті ці маєтки зазнали, крім того, роздроблення. На підставі розділу, зробленого воєводою ще за його життя в 1792 році, вони були поділені між п’ятьма синами, народженими від першого шлюбу: Яном, обозним коронним, Михайлом, старостою звиногородським, Миколою, губернатором подільським і Людвіком. Батьківщину не взяв тільки другий за чергою син Адам, бо той загинув під Мацеївцями. П’ятничани дісталися Михайлу Грохольському (1765 – 1833), одруженому з Марією Слізнівною. Вони оселилися в замку п’ятничанському відразу після шлюбу і в їхні часи він зазнав перших, основних перетворень. Натхненницею всіх змін була пані старостина. Вихована в дусі “епохи станіславівської”, погано почувалася в суворих стінах оборонного замочка. Хоча б свої апартаменти якось прикрасити, наказала насамперед наново пофарбувати всі кімнати. Стіни салону тоді мали колір блакитний, під його склепінням же розвісили драпірування атласні в білі і блакитні смуги, що імітують намет. Одну з кутових кімнат прикрасили драпіруваннями зеленими, а ще одну пофарбували в пісковий тон.
Перебудова замку, ініційована енергійною пані старостиною, не обмежилася, втім, лише інтер’єрами. З її ініціативи вся будівля піднята була ще на один поверх і отримала два бічні павільйони. У саду стояв колись старомодний склад дубовий, засіки якого призначені були для гостей, коли траплявся з’їзд численніший. У зв’язку з перебудовою замку на палац і будівництвом нових павільйонів, вже як непотрібний, він був перенесений в інше місце. У той час з’явилися також нові стайні, каретні, майстерні, голубник та інші господарські будівлі. Цими роботами керував архітектор Лауфер, раніше активний у Янові у Холоневських.
Михайло і Марія з Слізнів Грохольські мали дочку Марію, заміжню за Генриком гр. Ржевуським, відомим письменником, і сина Генрика Кипріяна (1802 – 1866), який у 1829 р. одружився з Францішкою Ксаверою Бжозовською герба Беліна (1807 – 1872), дочкою Кароля і Ксавери Тшецецької герба Стрем’я, майбутньою мемуаристкою. Після батька він успадкував П’ятничани і Стрижавку. Завершив також перебудову замку, з боку саду додавши портик з балконом. Усередині перетворив сходову клітку та керував малярськими роботами при завершенні декорацій кімнат. Завдання прикрасити розписами зали замкові взяв на себе самостійно художник на прізвище Ржевицький, але, як згодом виявилося, мав він про свій талант надто завищену думку і не виправдав покладених на нього надій. Через не дуже вдалої декорації передпокою, виконаної Ржевицьким, Генрик Грохольський погодився потім особисто складати зразки розписів, спираючись на мотиви, взяті з альбомів, що містять ескізи найкрасивіших стародавніх і новітніх фресок. Композиції, складені власником П’ятничан, Ржевицький вірно з того часу виконував. Усі проекти переробок, здійснених у часи Генрика і Францішки Ксавери Грохольських, розробив якийсь архітектор за кордоном.
Після Генрика П’ятничани дісталися його старшому сину Станіславу Вінценту (1835 – 1907), одруженому з Вандою гр. Замойською (1846 – 1922), дочкою Здіслава і Юзефи Валліцької герба Лада. Останнім власником був їхній син Здіслав гр. Грохольський (1881 – 1968), з 1910 р. одружений з Марією Султан герба Сирокомля відм. (1881 – 1963), дочкою Богдана і Марії Франциски Султан. З середини XIX ст. до моменту знищення замок п’ятничанський не зазнавав уже більших змін.
Незважаючи на свою перебудову класичну і додавання бічних павільйонів, головний корпус ансамблю палацового зберіг свою первісну, сувору форму замку і до кінця також носив його назву; Замок П’ятничанський. Мав план прямокутника, але дуже близький до квадрата, і три поверхи: склепінчастий, відносно низький партер, над ним значно вищий, також склепінчастий, що служив як piano nobile перший поверх, і надбудований пізніше другий поверх, вже з плоскими стелями. Як симетричний фасадний фасад замку з шістьма широко розставленими осями, так і садовий, на осях крайніх акцентували обрамлені у кутах рустами ризаліти, завершені трикутними, оточеними кронштейнами, гладкими фронтонами. Партер замку, з фасадами рустованими повністю, обладнаний був відносно невеликими, прямокутними, розділеними на шість частин вікнами, обрамленими широкими, профільованими обрамленнями, завершеними горизонтальними сандриками на консолях. Відокремлене від партеру вузьким карнизом перший поверх мало вікна тієї ж ширини, але на дві частини вищі від нижніх, із завершеннями у формі трикутних сандриків, також на консолях. Вікна другого поверху, формою і розмірами подібні до вікон партеру, отримали обрамлення ідентичне, але без жодних завершень. Оздоблення обох бічних фасадів виглядало подібно, як у фасадах довших, чотири отвори віконні розставлено там однак так, що два центральні утворювали пару, а два крайні відсунуті від них на відстань значно більшу. Усі гладко отиньковані фасади завершував широкий фриз тригліфовий, з рядом кронштейнів і профільованим карнизом вище. Вже під час першої перебудови обидва ризаліти фасаду фасадного з’єднані були галереєю, що складається з шести, позбавлених баз колон тосканських, на всій довжині підтримуючих галерею верхню, обрамлену красивою, кованою, залізною балюстрадою, з мотивами як вертикальними, так і рослинної гротески. Дві колони центральні оббудовані з часом заскленими дверима. Виник таким чином невеликий передпокій. Галерею садову утворювали вісім більш масивних, звужених догори колон, встановлених на низькому терасі кам’яній, також без баз. Галерею верхню викладено плитками мармуровими чорними – білими в шахівницю. Як мотив головний балюстради садової виступали накладені частково один на одного овали. Головний корпус замку накривав досить високий, гладкий дах чотирискатний, виділений над ризалітами, з чотирма, в однаковій відстані розташованими, масивними, отинькованими димарями. Чвертьколові, житлові, також частково склепінчасті галереї з’єднували замок з зведеними пізніше, розташованими навпроти один одного павільйонами, утворюючи разом велику підкову. З боку фасадного двору галерея з деякими вікнами сліпими мала фасади повністю покриті рустами. Обрамлені обрамленнями отвори віконні завершували горизонтальні сандрики на консолях. Кожну з галерей передувало дванадцять колон, разом з рядом садовим житловий, накритий гладким дахом двосхилим, з трьома масивними димарями. Спочатку дах спирався безпосередньо на капітелях колон, пізніше ж додано під ним антаблемент і прикрашено його фризом тригліфовим.
Інший вигляд надано стороні садовій галереї. Ліву покривали тиньки гладкі, оживлені лише широкими, профільованими обрамленнями прямокутних, низько над землею розташованих вікон або дверей. Права, що містила частину кімнат репрезентативного характеру, з тиньками також гладкими, отримала оздоблення багатше. Між вікнами прямокутними або подвійними porte-fenetrami типу серліани встановлено тут бо півколони пристінні. На вигині дуги центральної розміщено також дві, напівсферично склепінчасті ніші, призначені, напевно, для статуй.
Два однакової форми, двокондоваційні з високими сутеренами павільйони, з боку двору і саду три-, а з боку двоосі, з планом однак майже ідеального квадрата, мали також однакове зовнішнє оздоблення. Їхні тиньки на партері були повністю рустовані. На поверсі русту використано лише як вертикальні смуги, що покривають кути і виділяють осі центральні уявними ризалітами. Вікна в нижній кондовації завершували сандрики на консолях, у верхній не мали вони жодних сандриків. Горизонтально ділив кондовації карниз вузький, завершував же фасади значно ширший, профільований.
Замок п’ятничанський належить до дуже нечисленних резиденцій земель східних Речі Посполитої, чий план інтер’єрів отримав детальну документацію ще в часи, коли він був заселений власниками. У 1905 р. здійснено бо вимірювання як усіх кондовацій головного корпусу, так і обох павільйонів і галерей. У незначній, на жаль, мірі документацію цю доповнюють фотографії, у більшості ж інформації останнього власника. Не у всіх випадках призначення окремих кімнат і залів було таким самим у 1905 і в 1917 р. Не всі також були описані. Відомо однак напевно, що мали вони стіни гладкі в кольорах однорідних або розмальовані в різні композиції, підлоги дубові з паркету укладеного в геометричний візерунок, двостулкові двері панельні лаковані на колір білий і подібну столярку вікон, печі найчастіше високі, круглі, з карнизом угорі і не дуже численні каміни.
З передпокою, обрамленого рамами двох колон, через обрамлені кам’яним порталом двері входилося в позбавлену вікон сіни. Массивні, дубові, двостулкові двері, оббиті залізною бляхою півсантиметрової товщини, декоровані вузькими, косими, перехресними рейками, на висоті грудей пробиті були двома круглими отворами стрільничими. На внутрішній стороні дверей висів образ Матері Божої Ченстоховської. З цієї ж сторони замикалися вони за допомогою трьох потужних, дубових засувок. Оскільки сіни були позбавлені вікон, вставили ще другі двері дубові з двома шибами, захищеними гратами з малюнком герба Сирокомля. Сіни мали склепіння бочкове, побілене вапном. З нього звисала велика, кована, залізна, декоративна ліхтарня. Стіни утримувалися в пісковій тональності. Плоске жолоблення ділило їх на великі прямокутники. Обладнання рухоме складалося з столу з стільницею метрової ширини а 10 см. товщини, виконаного з однієї дошки, вішаків на верхній одяг і т.зв. “шлагбаума”, тобто ложа для чергового козака. Над столом висів цікавий і цінний план ключа п’ятничанського з 1740 р., майстерно виконаний, з написом польським і латинським: “Кордон між землями Й.В. Грохольських, а містом Його Королівської Величності Вінницею”, а над шлагбаумом старомодне подовжене дзеркало, складене з трьох табличок, обрамлене в позолочені, патиновані рами. Декорацію цього приміщення доповнювали нечисленні трофеї мисливські і змінювані щорічно вінки обжинкові.
З сіней вхідних, по її лівій стороні, сусідили сіни другі, названі останнім часом “мисливськими”, а на плані з 1905 р. просто передпокоєм. Мали вони склепіння ребристе, побілене, з кованою ліхтарнею, стіни пофарбовані олійно і підлогу кам’яну.
Стояла там висока, кругла піч з каменів гранітних, обтягнута побіленим полотном, далі мурований з цегли камін, дерев’яна лава, скриня висотою столу з дровами, що служили для розпалювання, а в кінці ряд стільців з восьмикутною спинкою і тисненими в мідній блясі гербами Замойських. На стінах висіли набиті голови оленів, ланей і дикого кабана. У цій кімнаті збиралися мисливці безпосередньо після полювання на чай.
Двері, розташовані по лівій стороні сіней “мисливських”, вели до кутової кімнати для гостей, склепінчастої подібно і зі стінами пофарбованими також на гладкий світлий колір. Обладнання складалося з меблів тоді сучасних, зручних, але без визначеного стилю. Найбільшою прикрасою цієї кімнати був старий образ Матері Божої з Дитятком Ісусом, школи італійської. Тут проживали різні резиденти, що перебували іноді в П’ятничанах цілими роками.
Сіни “мисливські” з’єднувалися також безпосередньо з залою, визначеною в 1905 р. як бібліотека, останнім часом названою ж “чорною”, з двома вікнами, що виходять на терасу садову. Вона була склепінчаста ребристо. Усі її стіни покривали розписи в дусі романтичному, виконані al fresco художниками, емігрантами наполеонівськими, що наслідують скелі, дерева, кущі, струмок з водоспадом, а не бракувало також і середньовічного замку на високій горі. Саме через ці розписи і низько спадаючі дуги склепіння в залі “чорній” не було жодних картин. Лише над входом до кутової кімнати, названої і в 1905 р., і в 1917 “арабською”, висів підпис султана, обрамлений у вузьку позолочену раму, а над накритою килимами великою канапою – великий набитий пугач, що сидить на гілці. В одному з рогів стояла також піч кругла. Всю підлогу з дощок дубових постійно застилав товстий килим перський.
Середина зали “чорної” займав великий, чотирикутний стіл з чорного дуба з товстими, різьбленими ногами, накритий килимом. На ньому стояла лампа з позолоченої бронзи у формі іонічної колони. Килимами оббиті були також стільці з дерева горіхового. Чорний мармуровий камін мав такі великі розміри, що карниз його знаходився на висоті плечей того, хто грівся біля нього високого чоловіка. На карнизі, з боків стояли бронзові канделябри трисвічкові, з фігурами єгиптянок, що тримають свічники на плечах, відповідно на головах.
Ближче до середини розміщено два інші бронзові свічники з широкими постаментами, а посередині старомодний годинник, також в оправі з бронзи. Над каміном, на всій його ширині було вмонтоване в стіну дзеркало, складене з трьох частин, висотою близько півметра, яке не мало жодних рам. У просторому вогнищі каміна легко поміщалися цілі величезні колоди. Від надмірного жару захищав сидячих навколо двостулковий ореховий ширмок, прикрашений у верхній частині видами пустелі і арабами з верблюдами, намальованими на полотні Марією Ієронімовою Собанською і княгинею Стефанією Корибут-Воронецкою. Під вікном стояв махагоновий стіл з бронзовими прикрасами, накритий турецькою скатертиною. Подальше меблювання зали складали зручні, але новішої дати канапки, декоровані також бронзами. Обладнання доповнювали: піаніно, фісгармонія, а також кілька крісел і стільців, що не належать до комплекту, а з боків канапок стояли маленькі шафки для книг, також з додатками бронзовими. У залі “чорній” відбувалися різні сімейні урочистості. Влаштовували там також ялинку для дітей офіціалістів і прислуги.
З двох кімнат, що прилягають до зали “чорної” з лівого боку, згадана вже кутова “арабська” мала стіни, прикрашені кількома арабськими написами, віршами з Корану. Стояли тут зручні канапки і круглий стіл з чорного дерева, інкрустований перламутровою маткою, накритий східною скатертиною. На столі лежало Євангеліє в арабському виданні з року ок. 1720, оправлене в пергаментну шкіру. Подібно виглядала сусідня кімната “турецька”, що з’єднується безпосередньо з галереєю, в 1905 р. визначена як гостьова. Обидві власноручно розмальовувала і облаштовувала Марія з Грох
© 2024