Вороновиця була гніздом родини Вороновицьких герба невідомого.
Дочка Івана, Олена Вороновицька, ймовірно остання з роду по жіночій лінії, вийшовши заміж за Михайла Ласку герба Леліва, сина Олехни, спадкоємця Ласків і Дзюнкова, підсудка земського брацлавського і вінницького (помер ймовірно після 1606 р.), принесла йому як Вороновицю, так і Саборів, Стефанівку і Сорочин у посаг.
Після Михайла старшого частину Вороновиці і Ласків з прилеглими територіями успадкував один з його трьох синів, Михайло Ласко, молодший, суддя міський вінницький 1591, а пізніше підскарбій вінницький, одружений з кн. Овдотою Домонтівною (Домонтовичівною) герба Остоя. Він мав єдиного сина Теодора, військового брацлавського (1640) і суддю міського вінницького (1642), який одружився двічі: спочатку з Марушею Богданою Ободенською, спадкоємицею П’ятничан і Покалева, а вдруге з Катериною Ганською, вдруге Грохольською, втретє Радомиською. Після Теодора Ласки залишилося багато дітей. Одна з дочок, Теофіла, вийшовши заміж за Мартина Радзимінського герба Любич, принесла йому у посаг найбільшу частину маєтку, як від батьків, так і від дідів, у тому числі половину Вороновиці. Другу половину цього маєтку та Стефанівку мав у своєму володінні третій син підсудка Михайла Ласки, Богдан, скарбник брацлавський, одружений з Катериною Ставецькою. Оскільки він помер бездітним, обидва маєтки, з певними легатами на користь вдови, перейшли до Теофілії з Ласків Радзимінської. Анна Радзимінська, стільникова чернігівська, вийшовши заміж за Михайла з Грохолич і Грабова Грохольського герба Сирокомля, суддю земського воєводства брацлавського (1744), полковника військ королівських і регіментаря партії української, принесла йому ключ вороновицький і п’ятничанський у посаг. Таким чином не дуже багатий досі суддя став творцем майбутнього багатства свого роду, примноженого ще його нащадками.
У другій половині XVIII ст. Вороновиця і Терешки перейшли до наймолодшого сина Михайла – Франциска Ксаверія Грохольського (помер у 1792 р.), мечника коронного, одруженого з Оленою Лещинською (Лісницькою), спадкоємицею ключів червонського і норижського, а після нього до його сина, Яна Непомуцена (помер у 1849 р.), президента Судів Головних Подільських. Він мав дві дружини: спочатку Ізабеллу Рейтеровську герба Топор (?), а потім Михаліну Зейдлер. Після смерті Яна Непомуцена ключі Вороновицю і Червону отримав його старший син Адольф Норберт Еразм (1797 – 1863). Як учасник Листопадового повстання 1831 р. він був засланий до Курська, але через кілька років зміг повернутися на батьківщину і врятувати спадщину від конфіскації. Користуючись загальною повагою, неодноразово обіймав посаду маршалка повітів старокостянтинівського і бердичівського, активно підтримував еміграцію, мав тісні контакти з Готелем Ламбер. У Червоній вів відому конюшню арабських коней. Ні з першою дружиною, Отілією з Понятовських, ні з другою, Вандою з Радзивіллів з лінії бердичівської, не залишив потомства.
Після смерті Адольфа Грохольського ключ вороновицький дістався його молодшому брату Людгарду (народився у 1840 р.), одруженому з Марією Рогозінською герба Абданк, вдовою по Владиславу Грохольському.
Він, у свою чергу, активно брав участь у Повстанні 1863 р., належачи до так званої “організації немирівської” і виконуючи функцію скарбника пов. брацлавського. Ключ вороновицький не був йому конфіскований, але на підставі указу царського від 10 грудня 1865 р. мав бути проданий. Від заслання на Сибір і конфіскації маєтку врятував Грохольського місцевий селянин Іван Містота, колишній козак дворовий, який, потрапивши вночі до палацу, зумів попередити спадкоємця про те, що будинок і парк оточило російське військо. Власник Вороновиці мав ще час на спалення “компрометуючих” його паперів. Провину не вдалося довести. Згідно з законами, що діяли з грудня 1865 р. до 1905 р. на територіях колишніх східних провінцій польських, покупцем маєтку міг бути тільки росіянин. Вороновицю купив у зв’язку з цим Микола Можайський, одружений з панною Чихачов, дочкою відомого адмірала з Курилівців Мурованих – Миколи.
Перед першою світовою війною, коли обмеження прав поляків дещо послабшали, родина Грохольських планувала викупити ці маєтки з рук російських. Вибух революції в 1917 р. ці плани знищив.
У роках близько 1780 – 1790 Франциск Ксаверій Грохольський побудував у Вороновиці класицистичний з суворо симетричним плануванням, планом короткої, розкритої підкови, що дещо нагадує палац Мислевицький у Варшавських Лазенках. Його творцем мав бути архітектор на прізвище Лорентц чи Лоренц, який працював для родини Грохольських. Розташування палацу було досить незвичайним, оскільки cour d’honneur перед ним знаходився значно вище рівня дороги, що вела з Немирова до Вінниці, паралельно фасаду будинку і на невеликій від нього відстані. Легко похилий схил, на якому стояв палац, було вирівняно до його рівня за допомогою штучного насипу. З зовнішнього боку насип був обмурований, а оскільки його права сторона виявилася досить високою, там розмістили стайню “розганних козаків”, нібито на 100 коней. На протилежному боці парадного двору, на осі палацу, встановили головну в’їзну браму, що складалася з двох високих чотиригранних стовпів і двох бокових, значно нижчих, на яких висіли ворота.
Головний, семиосьовий корпус палацу прямокутного плану був триповерховим. Партер і другий поверх мали житловий характер, перший натомість був запроектований як bel etage. Фасад будівлі акцентував триосьовий, уявний ризаліт, підкреслений на кутах рустами.
При ньому піднімався портик, що служив одночасно як критий під’їзд.
У нижній частині цоколь портика утворювала масивна стіна, прорізана трьома напівкруглими арками і оживлена такими ж нішами. На арковій стіні стояли чотири пари колон зі стилізованими коринфськими капітелями у великому порядку, охоплюючи середню і найвищу частину палацу. Вони підтримували антаблемент, прикрашений фризом з мотивами рослинної гротески. Портик увінчував делікатний карниз кубовий і дуже виразний кронштейновий, з переду ж низька, напівкругло посередині вигнута аттика. Її тимпанон також заповнювали штукатурки. Ризалітована частина фасаду на партері містила вхідні двері і два вікна з боків у відносно скромній оправі. Значно багатший пластичний декор отримав перший поверх.
На широкий, оточений балюстрадою з трельяжу балкон над під’їздом вела середня, тридільна porte-fenêtre, вставлена в рами колонок. Над нею виступало ще велике напівкругле вікно, а з боків porte-fenêtre двудільні, кожне з десяти шибок. Вікна другого поверху мали форму квадрата з чотирма шибками. Особливо багатою оправою відзначалися бокові porte-fenêtre, увінчані гірляндами і трикутними карнизами. Подібний декор, як частина ризалітована, мали також двоосьові бокові частини фасаду. Дуже широко використовуючи porte-fenêtre, архітектор розмістив їх також у повністю рустованому партері палацу.
По обидва боки головного корпусу, косо до його фасаду, підняли два двоповерхові і двоосьові павільйони квадратного плану. Вони також мали фасад на партері рустований. На поверсі русти покривали тільки кути.
І тут також замість вікон використовували виключно porte-fenêtre в профільованих рамах. Короткі, злегка вигнуті крила з’єднували обидва павільйони з головним корпусом. Їх також обладнали в porte-fenêtre на обох поверхах. Середнім, на першому поверсі надали форми, схожої з частиною портиковою. Павільйони і обидва крила увінчував широкий фриз з гірляндами, перерваний баранячими головами. Фасад садовий був, однак, вторинним. Подібно, як і від під’їзду, piano nobile, обладнане виключно в porte-fenêtre, від підземелля і другого поверху відокремили гладкою нижньою облямівкою, верхньою ж трохи ширшою і злегка профільованою. За допомогою вертикальних пасів рустів виділили також три середні осі репрезентаційного поверху, створюючи таким чином і в фасаді садовому, що збагачує його, уявний ризаліт. Бокові porte-fenêtre bel-etage’у обрамлено лише в гладкі обрамлення, натомість три середні отвори увінчано ще трикутними, декоративними нішами, підтриманими на консолях. При цих трьох осях міг спочатку знаходитися невеликий тераса, сьогодні не існуюча, з вигнутими веєроподібно, що ведуть прямо до саду сходами (як у Лабунях у колишньому воєводстві белзькому). Центральний корпус палацу з боковими павільйонами у вигині середнього поверху збагачено також тридільним porte-fenêtre, вставленим у рами двох колон. Колони, карнизи, кронштейни, що увінчують всі фасади, русти, обрамлення вікон і дверей, а також штукатурки мали білий колір, що яскраво контрастував з інтенсивною жовтизною тла. Головний корпус накривав чотирисхилий дах з вигнутими площинами, з двома подовженими, тинькованими коминами збірними, павільйон – купольний дах, а крила – гладкий, двосхилий. Як видно з малюнка Орди, лівий павільйон, південний, з’єднувався безпосередньо з одноповерховою, але значно підвищеною, чотириосьовою оранжереєю, що служила як зимовий сад. Її фасади розчленовано за допомогою здвоєних пасів рустів, розташованих у кутах і в міжвіконних частинах. Цю будівлю накривав гладкий, чотирисхилий дах.
Головний корпус палацу мав всередині двопрогінне планування, амфіладне. На партері всі приміщення були склепінчастими, на першому поверсі покриті найчастіше стелями. Оскільки у другій половині XIX ст. Вороновиця знаходилася в російському володінні, про інтер’єри палацу немає докладної інформації. Після революції весь центральний корпус і праве крило були перебудовані, втративши свій первісний декор. Відомо про нього лише те, що на першому поверсі в обох прогінах колись розміщувалися салони, від стін переважно стуккових звані “мозаїчними”.
До найкрасивіших належала їдальня з кесонною стелею та бальна зала. Усі репрезентаційні кімнати були обладнані підлогами, складеними у візерунки з різнокольорового паркету, і мармуровими камінами. Стелі покривали багаті штукатурки. Деякі салони мали оббивки шовкові або адамаскові.
Під фасетами стель проходили фризи, кожен з іншою тематикою.
Про художню цінність пластичного обладнання репрезентаційних приміщень палацу можуть свідчити дві зали, збережені до сьогоднішнього дня в стані, що мало змінився. Обидві знаходяться у лівому, південному крилі. Першу з них, овальну, що з’єднується безпосередньо з колишнім кутовим салоном садового прогону, накриває дзеркальне склепіння, з великим, також овальним плафоном, сіткою рельєфною поділеним на маленькі квадрати. Їх заповнено розетками у вигляді різних видів квітів.
З двох розташованих по боках великих розет, складених з листя дуба і оточених вінцем з листя аканта, колись звисали, ймовірно, кришталеві люстри. Плафон оточує широкий фриз, у якому як повторюваних мотивів використано виходять з бедра крилатої богині перемоги Ніки вигнуті вітки аканта, з вплетеними в них левицею і левом, алегорією сили. Між вітками волютові з елементами тваринними розміщено вставки з завитків листя виноградної лози. Ці теми повторюються по обидва боки довших плафону. Обидва кінці вужчих фризу над отворами дверними поділено на три трикутні плити, обрамлені профільованими рамами. Між ними на низьких постаментах стоять: богиня весни Флора, убрана у вінок квітковий, і богиня вічної молодості Геба, що виконує на Олімпі роль чашниці.
Другий салон з частково збереженим декором знаходиться у лівому павільйоні. Він отримував денне світло з трьох боків. Хоча він був квадратний, шістнадцять колон, розташованих у коло, з білого полірованого стукку створювали однак враження, ніби він мав план кола. Колони підтримують антаблемент купола і фасету, покриту широкими, слабо профільованими карнизами і кронштейнами. Склепіння поділено на шістнадцять полів, що відповідають кількості колон, звужуючись до центру. Їхні рами прикрашають невеликі розетки, а в полі їх покривають штукатурки з рослинними мотивами, в які вплетено постаті зі світу античного. Центр займає велика розетка з листа аканта, оточена круглим вінцем квітковим. Колись звідси також звисала люстра.
Згідно з родинними переказами, палац вороновицький до 1863 р. мав також чудове стилістичне облаштування, що походило головним чином з другої половини XVIII і початку XIX ст., а також багато творів мистецтва. Особливо багато завдячувала Вороновиця Я.Н. Грохольському, який переніс туди багато цінних меблів і родинних колекцій з Терешок на Волині, успадкованих після померлого в 1805 р. брата Антонія.
Той Антоній, маршалок старокостянтинівський, був великим любителем мистецтв, тому з кожної подорожі привозив до Терешок або цінні скульптури, або ж картини.
Під час свого перебування в Ліворно і в Римі в 1797 р. він придбав там 519 полотен майстрів французької, голландської, фламандської і італійської шкіл з припущеним оригіналом пензля Тиціана, які розмістив у себе в Терешках, звідки вони потрапили до Вороновиці.
Після смерті Яна Непомуцена Грохольського, як маєтки, так і колекції мали бути поділені між його трьома синами: Адольфом, Людгардом і Владиславом. Оскільки двоє молодших братів до повноліття мали чекати ще кілька років, поділ відклали до цього терміну. На цей час значну частину цієї колекції замурували в одній з кімнат палацу вороновицького. Через відсутність провітрювання протягом п’ятнадцяти років, коли нарешті дійшло до формальних поділів, виявилося, що багато картин знищила вологість і грибок. Їх вже не вдалося врятувати.
Те, що вціліло, поділили механічно, в результаті чого Вороновиця дуже постраждала. У круглій колонній залі між десятьма колонами стояла, наприклад, група мармурових статуй, що складалася спочатку з дев’яти муз і Аполлона. Після проведеного поділу на місці залишили лише три музи, тоді як Аполлона і інші музи забрали частково до Червоної, частково до Терешок. Залишені на місці твори мистецтва збереглися там ще до моменту примусової продажу маєтку. Перед залишенням Вороновиці вдалося Людгарду Грохольському вивезти звідти знову до Терешок частину рухомого майна, включаючи всі старовинні предмети, а навіть деякі мармурові каміни в стилі Людовика XVI, а також багато інших мармурів і художньої цінності у вигляді скульптур, далі картини, у тому числі, що вважаються оригіналами твори Корреджо, Рембрандта і Рубенса, родинні портрети, бронзи, гобелени, срібло, порцеляну і цінний родинний архів.
Він містив, зокрема, папери родини Грохольських герба Сирокомля, яка на східні рубежі Речі Посполитої з Сандомирського переїхала в XVI ст. Ці акти переважно сягали кінця XVI століття і лише в окремих випадках стосувалися його початку.
У значній частині до складу архіву входили також папери родинно-майнові споріднених з Грохольськими інших родин, головним чином Вороновицьких, Ободенських, Ласків, Саборовських і Люба-Радзимінських. У володіння Грохольських вони потрапили разом з рукою Анни Радзимінської, дружини Михайла Андрія Грохольського. Незважаючи на те, що родина Грохольських після Михайла розділилася на лінії п’ятничансько-стрижавецьку, судилківську, грицівсько-колоднянську і вороновицько-терешківську, архів завжди залишався у володінні молодшої лінії, осілої у Вороновиці. Інша частина колекцій, після примусової продажу Вороновиці, ділила долю мандрівника Людгарда Грохольського, який купував послідовно різні маєтки в Галичині і Росії, а потім їх продавав. Вони були тому по кілька разів упаковані і розпаковані, возилися з місця на місце.
Оскільки палац вороновицький стояв близько до громадського тракту, з боку в’їзду перед ним розташовувався лише круглий газон, засаджений низькими кущами.
Парк був закладений позаду будинку і по його боках. Головна алея, обсаджена липами, утворювала півколо, відповідне формі резиденції. Друга алея, перпендикулярна до палацу, вела до найближчого озера.
Окрім лип, у вороновицькому саду, спочатку з регулярним плануванням з деревами, що підстригалися, пізніше типово ландшафтним росло ще багато італійських тополь, в’язів, грабів, каштанів, ялин, ясенів і білих акацій. Композиційно з парком з’єднувався фруктовий сад.
На невеликій відстані від палацу піднімалася мурована, однонавна церква під покровом св. Михаїла Архангела, заснована також Франциском Ксаверієм Грохольським у 1793 р. Цю святиню завершив лише через кілька років Ян Непомуцен Грохольський. Її фасад прикрашали здвоєні іонічні пілястри. По боках закритого трикутним фронтоном з відводами фронтону стояли кам’яні вази. Цю будівлю накривав гладкий двосхилий дах. Поруч стояла дзвіниця. Від дороги церковний двір відгороджував паркан зі штакетником.
Роман Афтанази “Історія резиденцій на колишніх кордонах Речі Посполитої, воєводство брацлавське” Національний заклад імені Оссолінських Видавництво, Вроцлав 1996
Карта маєтку Адольфа Грохольського у Вінниці у 1858 році
Сигнатура в Краєзнавчому музеї у Вінниці на Україні – КВ11456/ПЛГ1622
