ГРИЦІВ в: історія резиденцій на колишніх окраїнах республіки, роман афтанази
Над Хомором, що впадає в Случ, у Заславській землі, на Волині, лежить Гриців. Книги Кременецькі наводять документи, що свідчать про давність цього містечка. У них йдеться про транзакцію між Янушем Острозьким, краківським каштеляном, та Олександром Острозьким, волинським воєводою. Це були сини Костянтина Острозького, який залишив дітям величезні маєтки на Волині, Острог, Заслав, Славуту, а серед інших і Гриців. Транзакція була записана в 1570 році. Далі також акти кременецькі згадують, що після Острозьких, успадкували маєтки грицівські Збаразькі, з них Януш Збаразький, брацлавський воєвода, мав Гриців на початку сімнадцятого століття. Після Збаразьких тут були Любомирські до 1752 року. У цей час купує Гриців від Станіслава Любомирського, підстолія коронного, Михайло Грохольський, земський суддя брацлавський і каптуровий у безкоролів’ї після Августа III. Потім вже до останніх часів є Гриців у володінні Грохольських.
У 1782 році зводиться в Грицеві палац у стилі Людовика XV. Це період, коли на Русі з’являються будівлі французького характеру. Тоді йшли течії французького смаку і відображалися у внутрішньому облаштуванні.
Будинок грицівський має цікавий фронтальний фронтон, багатий орнаментований різьбою, завершений квітами. Ця різьба створює добру цілісність зі спокійним фасадом. Інтер’єр мав панелі та стукки добре до стилю пристосовані. Надвіконня та супрапорти були орнаментовані спіральною лінією.
З правого боку будинку стояла неоготична каплиця з рожицею віконною і малими вежами.
Брама в’їзна мала стилізовані кам’яні фігури міфологічні. Стовпи служили за основи статуям і вазам.
Старі дуже архіви, галерея картин, родинні срібла, антикваріат становили прикрасу Грицівського дому.
Вівтар каплиці статуя Неп. Поч. Н. Марії Панни з білого мармуру, різьби Сосновського.
У палаці грицівському довго мешкав Володимир Грохольський, редактор і видавець “Київського Дневника”, єдиного тоді польського видання на Русі.
На горі високій за річкою Хомор, що Гриців оточує, був цвинтар стародавній, покинутий, мабуть аріанський. Чи весь Гриців з пам’ятками, спогадами не є тепер цвинтарем?
Антоній Урбанський “Підзвони на згарищах Литви і Русі” Видання Автора, Варшава 1928
Містечко Гриців над Хомором, притокою Случі, колись належало до алодіальних маєтків князів Острозьких. У 1605 р. ці маєтки вже були власністю князя Януша Збаразького. Від його спадкоємців перейшли до Любомирських. Станіслав Любомирський, підстолій коронний, у 1752 р. продав Гриців разом з прилеглостями Михайлу з Грабова Грохольському гербу Сирокомля (нар. у 1704 р.), земському судді воєводства брацлавського, одруженому з Анною Радзимінською. Після Михайла спадкував його син Мартин (1727 – 1807), воєвода брацлавський, одружений з Цецилією Мишка-Холоневською, який передав Гриців наймолодшому з п’яти своїх синів – Людвіку (1784 – 1869), одруженому з Марією з Баворовських. Наступним спадкоємцем ключа грицівського був єдиний син Людвіка, Мечислав Грохольський (1812 – 1899), одружений зі Стефанією Гіжицькою гербу Гоздава. Після смерті Мечислава, значно вже через різні посаги зменшені маєтки дісталися Володимиру Грохольському (1857 – 1914), депутату до Думи російської, молодшому з його двох синів. Старший син Стефан (1850 – 1911) осів у Колодному, маєтку своєї дружини Ольги зі Свейковських. Оскільки Володимир Грохольський помер як нежонатий, останнім спадкоємцем Грицева став його племінник, Стефан Грохольський (1890 – 1943), також нежонатий. На ньому згасла грицівська лінія графів Грохольських.
Михайло Грохольський на місці, де колись стояв замок Збаразьких, розпочав будівництво нової, великопанської резиденції. Її проект, на жаль, не підписаний, зберігся в колишніх збірках Станіслава Августа, нині зберігаються в Кабінеті Гравюр Варшавського університету. За цим проектом, реалізованим лише частково, головний корпус палацу мав з’єднуватися критими галереями з двома бічними павільйонами. Ні павільйони, ні тим самим галереї не були збудовані. Сам палац дочекався, щоправда, реалізації, але в дещо спрощеній формі. Причиною могла бути смерть засновника, який не встиг завершити палац. Остаточно у 1782 р. це зробив лише його син Мартин, який від деяких деталей однак відмовився.
Згідно з проектом, двоповерховий головний корпус палацу отримав план прямокутника та високий, гладкий дах чотирисхилий. Його фасад був акцентований на осі дещо підвищеним, сильно окресленим ризалітом, зі зрізаними і виділеними за допомогою вертикальних смуг боні кутами. У нижній частині ризаліт обладнано дверима і вікнами прямокутними, розміщеними також у кутах. Поверхня верхня отримала натомість виключно п’ять високих порт-фенетрів, замкнутих півкругло. Ризаліт, увінчаний широким профільованим карнизом, закрито низькою стінкою аттиковою. Центр аттики увінчано великою, багатою декорованою барельєфом, що зображує розміщені на тлі рослинних віток два картуші з гербами Сирокомля Грохольських і Корчак Холоневських та дев’ятипавковою графською короною. На краях стінки встановлено ще кам’яні вазони. Ризаліт накрито виділеним з об’єму палацу ламаним дахом мансардовим, також з вазоном на вершині.
Проект, окрім багатшої оправи порт-фенетрів і фризу під карнизом увінчуючим, передбачав також існування перед ризалітом портика, складеного з восьми парами встановлених тонких колонок, що підтримують балкон, оточений балюстрадою тралковою, знову з чотирма кам’яними вазонами. Балкон охоплювати мав три порт-фенетри. Ні малюнок Орди з ок. 1870 р., ні пізніші фотопередачі портика не враховують. Про нього згадує однак Ю. Карвицький при описі палацу з кінця XIX ст., визначаючи його як збудований “у стилі рококо, оздоблений чудовим, колоновим під’їздом”. З цих слів випливає, що портик дійсно існував, але з якихось причин був розібраний, ймовірно, вже на початку XIX ст.
Слабо з фасаду виступаючий ризаліт займав також середню частину садової сторони палацу. Він мав обидва кути боніовані, три прямокутні порт-фенетри нижні, що виходять на низький терас і три верхні, замкнуті півкругло, що ведуть на балкон з кованою, залізною балюстрадою. Ризаліт садовий увінчувала також стінка аттикова, оздоблена вазонами. Бічні частини обох фасадів довших, з кутами, покритими боніами як у випадку ризалітів, отримали оздоблення відносно скромне. Замість значно багатших, передбачених проектом, вікна і двері були обрамлені гладкими обрамленнями. Тільки вікна нижньої поверхні, що містить більшість представницьких кімнат, а отже вищої від верхньої, увінчано горизонтальними насіолками. Обидві поверхні відділено одна від одної вузькою обв’язкою. Всі фасади закрито карнизом профільованим.
Передачі про інтер’єри, як їх архітектуру, так і облаштування, на жаль, дуже скупі і загальні. Ми знаємо лише, що просторий вхідний хол, з двомаршевими, дубовими, різьбленими сходами, що ведуть на поверх, був декорований портретами польських королів, намальованими на тиньку технікою ал. Фреско. На першому поверсі розміщувалося також кілька салонів, бібліотечна і їдальня зала, покрита панелями. Всі представницькі приміщення прикрашали супрапорти та штукатурки. Підлоги укладалися в візерунки з дубової паркету. У кількох кімнатах, окрім печей, були також каміни. Особливо багатими штукатурками була декорована велика бальна зала на поверсі. Зі стелі звисала величезна кришталева люстра. Антикварні меблі, переважно махагонові, ймовірно, виконані на місці. Серед колекцій історичної та культурної цінності почесне місце займала бібліотека, головним чином з питань геральдики та історії, далі родинний архів, галерея картин польських та іноземних, порцеляна з колекцією фігурок, кристали та старі срібла. Великі кількості старого срібла замурували власники під час першої світової війни в одній з підвалів палацу. Знайдено його було випадково лише через кілька десятків років.
На невеликій відстані від палацу, з правого боку, Людвік Грохольський збудував у середині XIX ст. домашню каплицю в стилі неоготичному, спроектовану Константином гр. Броель – Платером. Вона мала план чотирикутника і висоту, що відповідає висоті палацу. При всіх кутах каплиці виступали вежі, завершені подвійними, гостролуковими шоломами. Вежа з сигнатуркою і хрестом була розміщена на осі як увінчання фасаду.
Інтер’єр прикрашала, зокрема, статуя з білого мармуру різьби Оскара Сосновського, що зображає Непорочне Зачаття Пресвятої Діви Марії.
Навпроти палацу з протилежного боку дуже просторого, не залісненого двору, стояла тесана в’їзна брама, складена з двох кількаметрової висоти стовпів і двох нижчих стінок, прорізаних прямокутними отворами для воріт. Обидва стовпи, як з зовнішньої сторони, так і з двору, прикрашали пари колон. Обидва також закривали широкі карнизи, на яких на постаментах стояли фігуральні скульптури. З боку під’їзду двір облямовували парканчики, вмонтовані в муровані та тиньковані чотиригранні стовпи з накладеними на них кам’яними кулями. До брами в’їжджали через міст, перекинутий через рів, залишок колишніх укріплень замочку.
Парк площею кілька десятків га і різноманітним деревостаном займав головним чином територію, розташовану з боків і ззаду палацу, де поступово знижується територія доходила до ставу, сформованого розливом річки Хомор. Сад грицівський мав ландшафтний характер.
Роман Афтанази “Історія резиденцій на колишніх окраїнах Речі Посполитої – Волинське воєводство”